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渔翁嬉荷琥珀杯 渔翁嬉荷琥珀杯,南京将军山沐英家族墓之沐睿墓出土,现藏南京博物馆,国家一级文物。此件琥珀杯(见图),高4.8、长13.6、宽8.6、口径7厘米。 整件作品选用一整块深红色琥珀制成,料中间杂黑色条纹,显露出透明的质感。此杯造型别致,巧夺天工,用一片卷起的荷叶构成杯子的形状,荷叶下水草欹侧交错,环绕杯身,形成杯的底托。荷叶的旁边一渔翁跃出水面,袒胸束发,肩背渔篓,侧身盘腿,右手拽着飘动的荷叶,左手紧握跳动着的鱼,脸上显出愉悦之态。欢娱姿态的渔翁与荷叶形的杯身巧妙结合构成把手,独具匠心,充满了艺术魅力。整个器物雕刻技艺精湛,不仅在整块琥珀上大胆雕琢,合理取舍,一气呵成,而且在人物的须眉、发髻、鱼及渔篓等处辅之以阴线刻划,精工细琢,再现了人物的音容笑貌,烘托出渔翁嬉荷弄鱼乐在其中的主题。表现出高雅隽永的艺术意境,工匠尽材施艺,雕琢出一件意趣典雅、美奂多姿,令人赞叹不已的艺术珍品。 杯的主体由荷叶形杯身及雕琢成渔翁形状的把手组成,杯口沿圆滑流畅,磨琢细腻。杯身一侧浅雕出一只鱼鹰,尖喙、圆眼,似在搜寻猎物,神态逼真,栩栩如生;杯另一侧延伸舒展出数枝荷花根蔓,在这里工匠们着力不多,便将荷花枝茎交相盘错之态刻画得入木三分。与之相连的部分,便是捕鱼的渔翁了,这是琥珀杯雕琢技艺的精华所在。渔翁发髻高挽,上身裸露,双臂粗壮有力,身背鱼篓,足蹬高靴,左手紧握一鱼,鱼嘴上昂,似在挣扎呼吸,鱼鳞清晰可辨,一副鲜活的神态。渔翁的右手紧握杯口,全身呈侧倚状,胳膊上肌肉微微隆起,似在用力攀援,这样隐约的纹理处理,显示出良好的肌理美。特别令人称绝的是其面部表情的刻画,渔翁双眼微眯,大嘴咧开,正发出会心的笑声,是捕到鱼后的兴奋与满足?抑或是水上生涯的惬意与陶醉?给人以无穷的艺术遐想。 琥珀杯的作者正是抓住渔翁面部一瞬间的神态来渲染整体艺术效果的,作者甚至连渔翁的眉毛、眼睛都刻画得惟妙惟肖,真正起到了“点睛”的作用。而斜倚的造型、有力的身躯、生动的表情、灵巧的腿脚,迸发出勃勃的生机,显示出强烈的动态美。同时,斜倚着的渔翁不仅是琥珀杯的传神之处,而且还作为琥珀杯的把手来作用,这又不由得不令人佩服作者的匠心独运、构思奇巧了! 此件作品代表了明代杰出的琥珀工艺品制作水平。为历代考古发掘中所仅见。 沐睿(?—1609),明朝开国功臣黔宁王沐英的第十世孙,万历二十二年(1594)挂总兵官印。万历二十六年因讨云南蛮莫之功,署都督同知。万历二十八年协讨播州(贵州遵义)。万历二十九年七月,因剿平云南夷酋猛奉等,升右都督。同年荡平云南十三寨诸夷。万历三十五年二月,交趾夷酋武德成与南舟盗张仲林、牛羊寨酋侬金会合,拥兵象十万攻云南临安教化八寨三长官司,尽躏其地,总兵官沐睿率兵御之,七月甲寅日奏凯。武定土酋叛乱攻打会城(今昆明),将府印掳走,沐睿因此获罪下狱,万历三十七年(1609)死于狱中。(本报综合) (责任编辑：admin) |