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二、尚“怪”求“变”的善画书家笔法 “扬州八怪”等善画书家一反正统笔法，以叛逆、狂怪、创新的独创精神，有意混杂篆、隶、楷、草各体用笔，或行取隶笔，或篆用草法，运笔多用侧锋、扁笔，大量采用顿挫、轻重，各出新意，创就了迥异时风的思想和格调，突破了中和为美的正统艺术观和审美情趣，给予后世书学以无限启迪。 郑燮书法用笔一反传统，特色鲜明。其笔法突出特点有三： 一是长画醒目。郑燮常取法汉八分及黄庭坚、苏轼、徐渭等书家，故意将撇、捺、横画和竖弯钩等主笔拉长。如《操存陶铸七言联》中“存”“铸”“若”“金”等字的长撇；[6](P9)《城隍庙碑记》中“之”“过”等字的长捺等，[7](P11)均显出其“撇捺双重”的特征，强烈冲击着“横画不欲太长，长则转换迟”的传统笔法理念，[8](P375)彻底打破了中和为美的正统书学审美观，予人以强烈的违和感和视觉冲击。 二是摇波驻节。郑燮作书常频繁顿蹲、驻节，对长线条主笔笔画、短竖画、转折处着意刻画，反复提按涩阻颤掣，尤重点画运笔之力与线条摆宕之势。翟赐履评其“以分书入山谷体”，[9](P30)曾国藩亦称其“善用蹲笔”。[10](P30)其隶书融合隶楷特点，点、横喜用顿笔，转折处以偃笔翻过，纯以苏法，撇捺及长横化用黄法，斜昂取势，间用提按颤抖。如《跋李鱓花卉蔬果册》中“益”“圆”“册”“爱”等字转折处亦笔笔顿按。[11](P67)其行书笔画杂隶意融画笔，如《行书四言联》③“为”字撇脚夸张，“山”“随”“画”等字则用提按和颤笔。 三是画笔入书。郑燮作字竖画类竹竿、横画类竹枝、撇捺类兰叶，瘦硬劲拔笔法源自兰竹画法，完全迥异于传统笔法。蒋宝龄称其书：“间以画法行之。”[4](P212)郑燮也称“取沈石田、徐文长、高其佩之画以为笔法”。[12](P75)如前引《城隍庙碑记》中“庙”“岁”“月”“在”等字，撇笔融画法，横笔、捺脚取篆隶笔法呈波挑状，已打破平正方严，开始出现欹侧结体和伸展撇捺特征。蒋士铨誉之为：“板桥作字如写兰，波磔奇古形翩翻。”[13](P29) 金农书法用笔熔古铸今、推陈出新。主要特点有三： 一是卧笔刷字。金农“漆书”用笔多铺毫扁笔，笔毫如卧，笔锋取扁，效果类似截毫作字。金农书作所营构的线条效果与飞白质感源于其对“干墨渴笔”的活用和对扁笔刷字的新创。其自作诗《郃阳褚峻飞白歌》[14](P139)，不仅道出“漆书”源自“飞白书”，而且一再明示其用笔是“似帚却非帚”的扁笔刷字。如《西岳华山庙碑轴》④和《题昔邪之庐壁上诗漆书卷》[15](P31)，笔画均为横粗竖细且对比明显。 二是倒薤笔法。此法本源自六国古文悬针、垂露笔法，收笔似尖峰，曹喜及汉末篆家多用此法，金农将其改造后化为自家笔法。如前引二作中多字，以及《隶书王彪之井赋》[16](P2)中“仰”“宿”“飞”“而”“清”等字的竖画尾端明显收尖，俱为此法典范。 三是颤笔涩进。这是金农以刀法入书的用笔新创，指其为书师法碑学、篆刻，用笔善用顿笔、颤笔以毛糙线条边缘，追求古朴斑驳的金石之气。如前引二作，渴笔焦墨，竖画相背横画震颤，线条波势平直，锋尖至尾端轻挑，线条边缘毛糙，剥蚀苍茫，极具金石意味。 除此之外，华嵒用笔直入平出而不受法度拘束；高凤翰隶作用笔喜在转折处用断笔搭接之法，中年用笔敦厚，晚年左手书作用笔生涩；汪士慎隶书点画沉稳，运笔迟滞凝重；李鱓行书用笔坚实果断、斩钉截铁，大字行草用笔放纵豪宕、突兀磅礴；黄慎草书以绞锋顿挫笔法为主，常用长线条调和章法；李方膺用笔少圆多直，笔道坚硬刚强；杨法“狂草恣逸，殆不可识，殊无笔法”(马宗霍语)，行书师法六朝碑版墓志，字画方折劲挺，篆书用笔飘忽跳荡、曲直相参。 善画书家在笔法上挑战传统观念，不囿于古人古法，背离“正宗”“正派”，突破正统书学的桎梏，以新奇独特的艺术创制、傲岸独行的叛逆精神和个性表现，拓展了书法表现力，极富浓郁而鲜明的反传统、反正统、立异标新、不附时流的强烈个性色彩，展现出崭新的尚“怪”求“变”的审美追求与精神风貌。 (责任编辑：admin) |