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在我对古代名画家的认识中，边寿民可谓是较早的一位。犹记20世纪60年代末，曾与胞兄一起到陈宝琛之侄陈贞璧先生家中拜访，其府上收藏古代名迹甚多，且多来自陈宝琛隐退后在螺洲的故居。贞璧先生本人早年曾经商，又与近现代福州最有名的金石书画家陈子奋来往甚密，其所藏多经子奋翁之鉴定。据说，陈子奋曾替徐悲鸿刻印50多方，徐在30年代中期曾到福州拜访过陈，并为陈画过一幅肖像素描，陈将其垂挂于画室直至去世。徐尝邀陈到中央美术学院任职，被陈婉辞。 斯时贞璧先生已至古稀之年，瘦高的个头，衣着光鲜（常西装革履），步履轻快，为人和善，常面带笑容，很好相处。我当年只不过是个小青年，但他却毫无长辈架子，很热心地与我交往，浑忘年龄之巨大差距，实属难能可贵。也就是在那个时候，我才从他那里知道，收藏古代名画的精品要以纸本较绢本为上，何为大名头（家），何为小名家，等等。只可惜当年因为年纪尚轻，对他曾经对我的鼓励“想要临摹尽管来借”不敢奢望，当然还有一部分原因是当年我的兴趣已逐渐转向研学文史哲方面，未能多浏览其所藏。 至于边寿民的《芦雁画》真迹，我最早就是在他那里看到的，并且从他那里了解到，对边寿民画作的真假如何进行品鉴。其中很重要的一点，就是对“寿民”两字落款的识别，其“民”字的特点最为突出，如带有弯曲的特有写法等。 一转眼40多年过去，而我也非常幸运地收藏了一幅边寿民的《芦雁图》真迹。这幅《芦雁图》为立轴纸本设色，纵120厘米，横48厘米，有行书题款于画面之左边偏上位置，并在其第一行写有五言诗四句，曰：“瑟瑟黄芬响，嘹嘹白雁鸣。老夫住苇屋，对景写秋声。”诗题后第二行落款为：“壬子立冬后二日，边寿民写于白沙旅馆。”下钤白文长方印“寿民”一方，另在画的右下角钤有白文方印“画家多寿”一方。 画面上描绘了两只鸿雁在寒沙折芦之间，一只飞在半空中，似乎正欲盘旋而下，一只则于芦苇滩头上仰头相望，对视而鸣，宛如一对情侣。旁边有一枝芦花，秃笔蓬松，淡墨挥洒，极为自然有力，下面隐约为滩渚，墨色枯淡。所画之鸿雁，墨中带赭色，头颈弯曲，一笔而成，由浓而淡，羽翮柔软润泽。尤其是芦苇的茎叶画法，墨韵自然，一笔挥就，非常劲健有力，泼辣老到。整幅画作生动有趣，情意盎然，如此的大写意泼墨《芦雁图》，乃是边寿民独有的创造，可谓他类似作品中的上乘之作。 落款中的“壬子”为1732年，即雍正十年，边寿民时年49岁，正是中年成熟期，画艺日臻炉火纯青之际，其典型的艺术风格跃然纸上，不用多想即知其真，且为不可多得的传世代表之作。 (责任编辑：admin) |