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王祖远:《芦雁图》“双胞”发现记(2)

http://www.newdu.com 2017-09-06 中国社会科学网-中国社会 王祖远 参加讨论

    不少后人多将边寿民归入“扬州八怪”之列,因其与华岩、郑燮等人交往甚密,且与金农、板桥等人齐名,但其实他的原籍乃江苏山阳(今淮安),而非扬州。边寿民生于1684年,卒于1752年,活了68岁。原名维祺,字寿民,以字行,更字颐公,号渐僧(一作生),又号苇间居士。他能书善画,最擅用泼墨法创写芦雁,潇洒生动,飞鸣宿食,各得神趣,间作山水花卉也别有逸致。所居苇间书屋,多名流造访,人称“滩上一高士”,又因善画芦雁而有“边芦雁”之美誉,书画之外,又工于诗词。
    喜获《芦雁图》好几年之后,我偶然在人民网的艺术频道上见到一期“一定要知道的一百件中国画”的专题,在百幅中国画中第91幅便是边寿民所作的《芦雁图》。当我第一眼看见电脑屏幕上显示的《芦雁图》照片时,似乎被电击一样几欲跳起来,居然如此的眼熟!怎么会和我所藏的那件《芦雁图》这么相像呢?
    我当即取出iPad,在相簿里找出我拍照存档的那件旧藏一对比,发现构图布局、所绘芦雁果然无不雷同,只有些微的出入。细辨之下,最明显的差别是,我所藏这件多了一首五言四句题诗,还有钤印也不同。网上的那件,其钤印是白文长方“颐公”在题款下,白文方印“寿民”在画右下角。此外,网上那件多了两方鉴藏印,而我藏的这件却没有。
    由于两件“双胞”《芦雁图》落款皆为“壬子立冬后二日边寿民写于白沙旅馆”,经多次分析研究,我认为如此写意、大笔挥洒简练而速成的作品,一日之内要完成几张,对于一位成熟的画家来说根本不是问题,甚至可以说是轻易就能办到。因为两幅画的水平、笔墨特点与艺术风格皆称得上边寿民《芦雁画》中的精品,是代表性之作,似乎无法认定其中哪一件是真迹,哪一件是伪作。后经查证,入列百件名画之中的《芦雁图》,原画现藏于故宫博物院,可见绝不可能为仿品。所以,正如我多次提及的,如今的判定只能是,古今中外书画家无不常有为同一题材画作而留下不同版本的“双胞”甚至“多胞”现象,不足为怪。
    也就是说,故宫藏那件与我藏这幅《芦雁图》皆为真迹。遥想某日,边寿民画完一幅《芦雁图》之后,或觉意犹未尽,于是趁着余兴,又多画了一幅,并在其中挑出自认更满意的一幅题诗一首(即我藏这幅)。像这种情景,想必所有画家都会有过相似的体验与经历。只因题诗这件很早以前就已流失海外(所以没有鉴藏印),国人自然无从得识,遂把留存国内、藏于故宫那件(恰有后人的收藏印)当成边寿民的代表作而广为人知了。倘若二者有一幅作伪,按照一般的规律也是造假者往往会为省力而故意略去题诗,而绝不会画蛇添足自找麻烦(因为诗书的仿造比画更难),何况所题诗还要与画意相贴切。
    如今,看到网上把边寿民的《芦雁图》选入中国历史上“一定要知道的一百件名画”之一,我欣慰有加,尤其是看到自己所藏这件竟然比故宫藏的那件还要更胜一筹(因为有题诗,画之意境与趣味增添了不少),更是感到幸运不已。
      (责任编辑:admin)
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