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《中国社会科学报》：从刺绣作品看，设色清简并不单调索然，用色杂多也不杂乱堆砌。请您介绍下民间刺绣处理纹饰和色彩的章法与技巧。 王亚蓉：民间刺绣的色彩处理，情形比较复杂。一般用于喜度年节的，重对比鲜明、色彩强烈；日常所用之物多喜淡雅质朴，或略加点缀，丽而不华。地域方面，南方作品色调秀美、富有生机，北方则粗简规整、色彩凝重。 翻检宋元以来的许多杂书笔记，关于色彩名目的记录极其丰富。据说晚清时，全国市镇里的中、小手工业染坊，能染出几百种颜色，可见书中记录下的名目，只不过百中选一而已。仅以褐色为例，便有三四十种。《雪宧绣谱》谈刺绣会开列88色，深浅之别多达745色。一件小小绣品，往往要用十至数十种颜色来刺绣。固然，多彩刺绣易成瑰丽绚烂画面，若将色彩之深浅浓淡加以变化平衡，也能显其清幽秀雅。用单纯一色丝作挑花绣，其色调效果，配合绣纹的简繁疏密，显得或雅洁、或华美，各臻妙境。甚至还有在深毛蓝地上刺绣闪丝一色蓝花纹的，配色构思大胆，蓝地蓝花色彩效果绝妙，令人折服。 就一般小件刺绣的情况粗略而言，浅色地上绣花喜用细纹“淡彩”，深色地上多施大花“重彩”，又各不以此为限。在处理对比强烈的色彩关系时，或卷边、留空（留水路），或加饰金、银，还善于运用“退晕”、“色晕”激发做调谐融浑。所谓“色晕”，即同一颜色的不同深浅色阶递增或递减层次，或者色谱上邻近颜色的缓变层次。这种方法在明、清至今的“粧花”织锦手工业中尚有口授的“晕谱”流传，有“两晕”、“三晕”之分。“两晕”如玉白、蓝，羽灰、蓝，葵黄、绿，古铜、紫，深、浅红；“三晕”如葵黄、广绿配石青，水红、银红配大红，玉白、古月配宝蓝，秋香、古铜配鼻烟，银灰、瓦灰配鸽灰，深、浅古铜配藏鸵等。这个“晕谱”并非完全，详细内容和源流目前也还不清楚。 值得一提的是，以前民间的染色多采用天然植物染料，所以许多刺绣作品虽岁月久远，却仍保持着相当浓郁、鲜明又不俗艳的色彩。天然染料的使用已有数千年历史，也形成了一整套制染工艺，它与现代合成有机染料的一起使用，通常从1856年算起，距今不过百余年。今天，使用现代染料染丝作绣时，在颜色配伍、对比与调适，以及色泽光感和总体情调的处理等方面，还需要从天然染料的制染工艺中去探求、学习、汲取精华。 记者手记 中国素有“衣冠之国”的美誉，美丽、精致的刺绣与服装是不可分割的。历代服饰上的纹样饱含着深厚的文化内涵，这一针一线的绣制，凝聚了中国人的情感和人文精神。 作为中国传统手工艺的一部分，刺绣曾经占据非常重要的地位。但是，在现代科技和商品经济发达的今天，传统刺绣逐渐受到工业化商品的冲击，从以往的辉煌慢慢陷入困顿。传统刺绣从业者单纯靠手艺无法吃饭，愿意潜下心来学习刺绣的年轻人越来越少。传统刺绣面临后继无人、技艺失传的危险。 近年来，学者、业界开始关注与思考传统刺绣工艺如何在现代商品经济条件下重生，以及如何有效地保护和传承刺绣艺术的问题。在走访中，记者欣喜地看到，通过学院式订单培养，一批“90后”年轻人开始加入、潜心钻研刺绣针法；许多传统刺绣元素已经被应用在各类设计中；刺绣产品也从高端礼品转型到与生活息息相关的日用品的设计中……古老的刺绣艺术，正在凤凰涅槃。透过针尖看中国，传统文化的优秀成果经过现代转化，必将焕发出更加夺目的光彩。 中国社会科学报记者 明海英 (责任编辑：admin) |