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关于民间美术的保护，近几年来讨论很多，我极力主张进“博物馆”，并认为这是唯一的去处。理由是：首先，虽然是“遗产”，但不是让今天的人们瓜分的，因为它不只属于我们这一辈人，还要交给子孙后代。其次，对传统民间美术文化价值的认识尚待进行，任何急功近利的继承、开发都有可能毁坏传统的“面容”，所以，对大多数已经脆弱的“标本型”种类或项目必须采取暂且“封存”的方式。再者，博物馆是“收藏”，也是研究的专门机构，随着专门人才的培养和相关的设备、技术条件的建设，这份“遗产”会得到应有的照料。 鉴于以上的理由，除了博物馆以外，我们似乎找不到另外一个更合适的地方。 而绵竹年画就有了自己的博物馆，这在全国诸多传统年画产地当中是一个先行的举措。 我想告诉博物馆，如果真的有合理的经费支持博物馆收藏、研究、展示等工作的运转，将年画在内的各种民间美术转化成商品走向市场的事情，是不必文化机构来操心的。比博物馆更善于寻找商机的人有的是，而博物馆该做的事情多着呐! “绵竹年画博物馆”——它是绵竹历史的一个可视形象，也是绵竹人的一个福分，更是祖先遗留的这份精神财富永远的纪念碑，我们每个人在它的面前都应当崇敬和幸福。 (作者系中央美术学院实验艺术系主任) * * * 执行主编：顾村言 采编：徐佳和、 朱洁树、韩少华、 陈子裳、陆斯嘉 视觉：唐燕丽、 王姗姗、胡雯文  封面用图：1902年彩色套印的上海小校场年画《时装仕女》，由周慕桥绘制。 刊头字体设计： 应永会 (责任编辑：admin) |