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把幽默变成文化修养 艺术要怎么走？要重视研究。如果将来真的到我们学校里来，如果大家对我们民族的这项艺术事业有兴趣的话，就开一个班好好研究，这里边的学问很深。 中国说唱艺术绝对是要制造欢笑，那就是要制造欢乐，于是就研究怎么去乐。在生活中要想把曲艺艺术提高的话，必须整个人民的素质都要提高，文化欣赏的素质水平要提高。就拿幽默来讲，有人说，幽默这个东西就是天生的。可即使是天生的幽默也是有一个氛围的。 前任美国总统老布什有一次在出访日本时突然一下晕倒了，全场的记者都惊呆了，工作人员把他搀出去。然后老布什的太太站在一边说：“大家不要慌，你们知道怎么回事吗？”场子一下就静下来了，“刚才他和那个谁打高尔夫球，一下子输了三个洞，我们家老布什可是个输不起的人呐，你看把他急成这样了。”这全场就乐了。 大概过了五分钟以后，老布什就回来了，一进来就一摔铅笔，说：“让你们刚才都不注意我，现在都看我了吧！”就这么简单的几句话，说明他已经形成了这种素养，把这种幽默变成一种文化修养，他就很缓和人与人之间的气氛。我们经常有一些很严肃的同志在这方面就有一点欠缺。 幽默也是不同的，文人也有文人的幽默，如钱钟书的幽默是要细细地咀嚼的，鲁迅的幽默和钱钟书的幽默是不一样的。老百姓也有老百姓的幽默，老百姓的幽默叫做掷地有声，扔在地上就得响；文人的幽默要经过咀嚼，经过思考，里面的这些东西可能要涉及这个很多的知识才行。所以这是一个很大的课题！ 培养大家的欣赏情趣 现在媒体把相声改成动漫和现在写的一些希望能升华的唱词，为什么达不到预期效果呢？就因为他在这方面研究得不够。曲艺给我们带来的欢乐，这并不是简单的愉悦，其中包含着文化、知识、学问，值得我们去研究。 我就拿相声里的京韵大鼓来举例，侯宝林学刘宝全，吊炉烧饼扁又圆，他唱出来，（唱）“吊～炉～烧～饼～～～”“炉”是往上去的，是二音，“烧”是平音，“饼”是三音，“扁～又～圆～呐～～～啊～～”“圆”，三音，“油炸的麻花儿……（如果是）油（有）炸（咋）的麻（马）花儿”你还能知道它唱的是什么吗？这要是倒了字，你不知道他说什么，歌曲可以倒字，曲艺决不能倒字。“蓝蓝的天上白云飘～”天（甜）上不能是天上，“白云地下马儿跑”马儿跑（抛）。不是跑，是抛。 不按字行腔、按字归音的话，是我们曲艺的大忌。特别是二人转，绝对是有这忌讳，（唱）“我不是难过，我这是乐呀～～心里头一高兴～～眼泪就多……旧社会咱穷人～～受苦受难～～～逃荒要饭，四处奔波！” 他唱的都和说话一样，一听就知道是怎么回事，如果不按字行腔，就听不出他怎么回事，（唱）“归（鬼）来吧，归（鬼）来呦”，你怎么听都是“鬼来吧”。 所以我们在研究中国曲艺艺术对于中国民族文化和民族语言的形成的过程当中，究竟有哪些关系，有什么样的关联，怎么样去掌握，怎么样准确地表现，这里学问都是挺大的。 曲艺艺术中许许多多的元素，包括幽默的表现方式、生动的生活语言、美妙的音乐，以及精彩的表演方式，加上老百姓长期以来所形成的传统的欣赏情绪，足可以证明我们中国的曲艺艺术能够传承，而且有无穷的魅力，一旦你唱会了以后，会百听不厌。北方人很少会说上海话，但就我们这个岁数的聚在一起，你要唱那个“我是骄阳啊”，所有人都跟着你接着唱。 所以说整个曲艺就是在传播的过程当中逐渐地普及培养大家的欣赏情趣，这样才能使中国曲艺艺术作为民族艺术的瑰宝得到传承得到重视，不然确实距离会越来越遥远。 今天我们来回顾过往进行曲艺继承的时候，那必须要有一段对于民族精华艺术的学习过程、了解过程，通过给大家介绍这些传统艺术的过程，使大家多多少少能够对曲艺艺术产生兴趣，增加一点知识，能够了解我们是如何运用语言艺术在为生活制造欢笑。 侯宝林老师说，观众是我们的衣食父母。他用这个来教导我们不能忘记老百姓，我也时刻记着师爷的这句话。走到哪里，我都把我们相声演员、曲艺演员纠集在一起，让大家一定要了解观众知道什么东西。我经常说的小相声，就是我手机里的短信。前些日子在学校里演的小相声，后来又播出了。 现在有一个家长给我提意见，你要好好给我们孩子说一说，我们孩子中文水平太差。用“其中”造句，他说：昨天下午我不小心把我其中一只左脚弄伤了。“其中一只左脚”，你有多少只左脚啊？你说我养的这是孩子吗？我养的是螃蟹啊！ 老师让用“又……又……”造句，他说：我妈妈长得又高又矮，又胖又瘦。你说这是人吗？这不是变形金刚嘛！ 老师让他用“陆陆续续”造句，他说：下班了，我爸爸陆陆续续回来了。有多少爸爸才能陆陆续续回来啊？ 这就是我手机里的，三句话编出来的是老百姓的智慧、群众的智慧，这些都能给生活制造很多很多的欢乐。我马上就六十岁了，在已经没有年轻时候很旺盛的创造能力的时候，就广泛地来收集群众当中无穷无尽的智慧，把这些无穷无尽的智慧进行加工，用我们长期在舞台上所获得的营养让它充实起来，让它愉悦百姓成为美好的精神食品。 重视大众娱乐的艺术 待会大家给我提问题的时候，可能要问到小剧场，郭德纲、小沈阳等等，这里我可以简单地跟大家讲一讲。视觉艺术学院是高等学府，高等学府就要研究大众娱乐和现在所提倡的高雅艺术之间的分别。文化从来就有文野之分，大家都在讲文化要不断地发展，其实文化是要创造的，要永远创新的。 我们过去的一部巨著就是一座高峰，一个好作品就是一座高峰，我们就该不断地涌现出或者不断创造出新的高峰。如果说那高峰是没法超越的，恐怕是没法创作一个超过《红楼梦》的小说或者写一段超过《夜行记》的相声，但你可以不断用一个又一个高峰来展现艺术的繁荣。当群峰耸立的时候，那肯定是高低不平有山有壑。这就是不应该忽视大众娱乐的艺术，这就是在延安文艺座谈会上毛主席给咱们讲的阳春白雪和下里巴人。因为有阳春白雪就有下里巴人。 所以在两会上我提出来，对小沈阳应该包容，不能一棒子打死。小沈阳跟孙楠一样，在歌厅里十年苦练，最后这个机会让他抓住了。一个人当了明星是件好事，但更重要的是你怎么当好明星，继续往前走你的路，怎么从下里巴人走向阳春白雪。人往高处走，水往低处流，艺术同样永远要往高处走，所以我们要包容大众娱乐，然后再打造精品艺术。 我们中国的传统曲艺是座丰富的宝藏，若是分门别类地讲，我估计讲一个月都没问题。最后我再说几句话，我希望大家：第一个，千万别看不起本民族自己的曲艺艺术，曲艺艺术有很深的学问，我欢迎所有的同学到我们曲艺艺术这个领域来寻宝，来探索。我相信对你的文化修养，对你今后各种各样的修养都会有帮助的。 (责任编辑：admin) |