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长调歌王 与苏布德同时接受本报专访的，还有著名导演那音太，由他编剧、执导的哈扎布音乐传记故事片《马背歌王》，目前已经进入了后期制作阶段。 早在陈凯歌还没有想到拍《梅兰芳》的2004年，那音太就开始筹划拍《马背歌王》，写好剧本筹备钱一直到现在。但他至今坚持认为，哈扎布的艺术成就，较梅兰芳有过之而无不及。 那音太导演通过《马背歌王》，试图让人们知道哈扎布的人品、演唱风格及成为一代歌王的经历。他走访、编剧、拍摄将近5年来，逐渐发现，哈扎布的人生经历本身就充满了传奇色彩。“哈扎布这一生，既浪漫又悲惨，唱歌曾经挽救过他，也让他差点丢掉了性命。在他的歌声中，既有个人的喜怒哀乐，又有民族的沧桑兴衰，歌唱与命运紧密联系，终将源远流长的蒙古长调艺术推向了巅峰。” 在战乱年代，哈扎布曾用歌声救过自己的性命。那是1947年的一个深夜，他被盟里的乱兵掳走，和王爷、乡民等一起被当作人质，但他还依然快活地唱着歌。几天后，解放军追了上来。当时，乱兵首领怀疑哈扎布用歌声引来了追兵，是奸细，决定处死他。行刑之前，扒光哈扎布的衣服绑在大树上喂蚊子。夏季草原上的蚊虫叮咬，让哈扎布痛苦不堪，他心想怎样也是个死，莫不如把喜欢的歌再唱一遍!于是，年轻的哈扎布引吭高歌，歌声让人质纷纷落泪，乱兵及他们的妻儿也黯然神伤，不由自主地低泣。最终，在妇孺们的求情下，哈扎布免除杀身之祸。 而在“文革中”，哈扎布却因歌获罪，被诬以“特务、叛徒、民族分裂分子、乌兰夫的黑爪牙”等罪名，遭受长达10年的监禁，尝尽刑罚、恐吓、侮辱，终于在痛苦与绝望中哑然失声。多年后，他曾对学生拉苏荣说：“世界上最可怕的事，不是死亡，也不是受刑的折磨，即使骨头被打断了，也不过是肉体的痛苦而已;最可怕的是侮辱，把人心里最后仅存的那点尊严都拿出来放在地上践踏，真是不能容忍的恐怖与绝望啊!” 1976年，54岁的哈扎布获释，怀揣无限感慨地创作了《阳光》。内蒙古广播电台播出后，人们再次欣喜地听到了哈扎布的歌声。那音太说：“对于蒙古族歌唱家，尤其唱长调民歌的歌唱家来说，哈扎布不仅仅是一代歌王，而是一座难以逾越的‘珠穆朗玛峰’。面对歌王存世的14首和声长调、34首长调歌曲、8首宴会歌曲、23首短调歌曲、11首创作歌曲，任何有才华有野心的人都会倒吸一口凉气：此路已经不通，只能另辟蹊径，绕道而行。” 马背绝响 谈到电影片名，导演那音太说：“之所以命名为《马背歌王》，是因为哈扎布一辈子都没摆脱对‘马’的热情，这是一种来源于蒙古民族灵魂深处的情感，他不但在生活中喜欢马，他的歌也大多数与马有关，他演唱的《小黄马》、《轻快的走马》堪称是蒙古长调的巅峰之作，经典的《小黄马》至今无人比肩。” “在哈扎布身上，集中体现了达观、勇毅、深沉的蒙古民族性格，而他的人生又充满了悲情色彩，尽可能表达他演唱时乐观中的悲情，是我们力求展现给观众的，也是拍摄面临的最大难度。”那音太认为，马和爱情几乎构成了他那丰富多彩的情感世界，也充实了他那有情有味的长调艺术。“听哈扎布唱长调民歌，如果听者没去过草原，没有找到骑在马背上的感觉，就体会不到蒙古长调的深远意境。” 苏布德告诉本报记者，哈扎布晚年唱得最多的歌，是长调《老鹰》。他说：“我现在已经老了，正像一只老鹰，落叶归根嘛!所以，我在呼和浩特退休后回来了，还是故乡好啊!我已经老了，我要退出舞台，培养新人是我义不容辞的责任，也是最光荣的事情。”《老鹰》是一首古老的歌唱人生老年悲情的哲理民歌，他通过唱这首歌表达了对晚辈的深情厚爱及面对生老病死的坦然。后来，他还曾对席慕蓉说过这样一句话：“面对死亡，我并不惧怕。此刻，我的心情就像那佩戴着银鞍子的骏马，又像那心里有着私密恋人的喇嘛一样，兴高采烈地往前走着哪!”言语间透露出来的达观心态，常人难以企及。 哈扎布曾长期致力于培养新一代长调歌手，我国著名歌唱家胡松华、拉苏荣、德德玛等都是他的得意门生，青年歌手齐峰是他学生中年龄最小的一位。而早年长期的艺术实践中，他不但创造性地发展了蒙古长调的演唱方法，而且创造了独具特色的蒙古族草原声乐学派，为蒙古长调艺术的演唱方法逐步走向系统化、规范化，做出了不可磨灭的贡献。随着草原生态和牧民生活方式的变迁，以及哈扎布等老一辈长调艺术家的相继离世，蒙古长调濒临灭绝。 最近，苏布德跟那音太联系频繁，还在帮着剧组筹集资金，她最大的愿望是在银幕上看到哈扎布。好多年之前，香港电视台采访哈扎布，苏布德曾在现场充当翻译，后来有朋友告诉她，1986年访问日本收到3张唱盘，居然是哈扎布的专辑，而且声称：歌者是中国的“国宝”。为了让人们知道真实的歌唱家哈扎布，她跟导演那音太的剧组共同努力着。(来源：北方周末报) (责任编辑：admin) |