53.gif) 图一 53.gif) 图二 53.gif) 图三 53.gif) 图四 53.gif) 图五 国家博物馆举办的“古代中国陈列”中，秦汉时期的文物种类丰富、体量大小不一，如何通过支撑加固凸显这一时期的文明进程和文明成果，是施工制作人员必须思考的。下面介绍其中几组文物支撑加固的解决办法。 加固实例1. 秦始皇兵马俑的支撑加固 国家博物馆共有三件秦始皇兵马俑，一件为战马，另两件为武士俑。战马站立较为稳固，而武士俑则由于自身重量大，有些前倾，仅仅依靠足下的踏板很难站稳。在以往的中国通史陈列中，先用6厘米×10厘米的木方做一个“n”型木质框架，然后将木质框架固定在长方形展台上。随后，将两件武士俑放置在“n”型框架前，通过腰部，将武士俑与“n”型木质框架捆缚在一起。这样，武士俑就完全倚靠在“n”型框架上，前倾的问题得到了很好解决，武士俑的安全展出得到了有力保障。唯一美中不足的是，“n”型木质框架有些厚重，影响了武士俑整体形象的展示。 为了解决武士俑在支撑加固中存在的这一缺陷，在本次陈列中，决定选用金属作为支撑加固材料，以提高支撑加固结构的隐蔽性，进而提高展示效果。首先，在量取武士俑踏板大小后，用2厘米厚的钢板制作成44厘米×56厘米大小的底座，底座边的一侧垂直焊接一根5厘米×5厘米×128厘米的方钢，在方钢的上部打孔，打孔高度大约在兵马俑腋下，用来固定武士俑的支架部分。武士俑的支架用厚2毫米、宽5厘米的钢板制作。一部分支架呈U型，其中部套合在方钢上部，并通过上面的打孔与方钢上的打孔固定成一体；U型两端还分别打出长孔，用来固定防止武士俑后倾的支架。另一部分支架为两个长56厘米的金属带子，一端打孔分别用来固定在U型支架的两端，另一端则根据兵马俑腰间合适的圆度进行折弯，使金属带与武士俑的腰部被紧紧地固定在一起，从而完成了武士俑的支撑加固。另外，在贴近武士俑的金属支架的内侧粘贴上麂皮，防止金属支架与武士俑的表面直接产生摩擦。 由于采用金属材料制作支撑加固构件，并注意支撑加固构件的隐性处理，使两件武士俑和另一件战马的形象得到了很好地展示，并与兵马俑坑的背景照片融为一体，生动展示了“秦王扫六合，虎视何雄哉”的壮举（图一）！ 加固实例2. 杨家湾兵马俑的支撑加固 杨家湾兵马俑1965年出土于咸阳杨家湾长陵陪葬墓俑坑，共计2500多件。长陵是高祖刘邦的陵墓。据推测，其陪葬墓4号墓和5号墓可能是周勃或周亚夫夫妇墓。墓南边11个陪葬俑坑出土的这批兵马俑形象地表现了汉初的军阵，成方阵的骑兵俑不仅在总兵力中的比重有显著增加，而且成为具有独立战斗力的兵种，是西汉文景时期国力增强的生动写照。 在20世纪80~90年代的中国通史陈列中，杨家湾兵马俑的骑兵俑和步兵俑分别被陈列在楠木展柜中，设计人员利用展柜内玻璃的反射，使骑兵俑和步兵俑形成一种群体的展示效果。但由于骑兵俑和步兵俑是分柜展示的，不仅无法表现出两个兵种合并在一起所产生的整体气势，更无法形象地展示汉初军阵的实际情况，凸显中央王朝剿灭吴、楚等“七国之乱”时强大的军事力量。 由于客观条件的限制，当时支撑加固骑兵俑是利用4厘米的铝合金圆管，一端被固定在台座上，另一端则套扣铝合金圆盘，承托骑兵俑的腹部，用来减轻四条马腿所承受的力量。步兵俑则是将长约10厘米的有机玻璃条固定在底座上，将玻璃丝缠绕在步兵俑的腰部，并通过有机玻璃条上的穿孔，将支架与步兵俑捆缚在一起。 本次陈列施工制作中，杨家湾兵马俑放在阶梯形展台上进行展示，步兵俑为主，骑兵俑为辅，且骑兵俑自成方阵，从而较为真实地反映了汉初兵种发展的基本状况。在支撑加固方面，采用铜为材料，金属与文物接触部位则粘贴麂皮。这样做，不仅避免了支架的笨重感，增强了支架的隐蔽性和美感，还极大地增强了支架的抗老化程度及耐久性，进而提高了支撑加固的安全系数。具体讲，在支撑加固骑兵俑时，采用直径1厘米、长约26厘米的红铜棍，两端套扣，丝径约为8毫米，分别套扣丝径8毫米、厚2毫米、直径分别为5厘米和4厘米的圆形铜板。直径4厘米的圆形铜板被固定在台座上，而直径5厘米的圆形铜板则用来承托马的腹部，这个部位的丝扣要做得略长一些，以便根据马腹的高低来调整圆形铜板的高度。在支撑加固步兵俑时，采用直径8毫米、长约22厘米的铜棍，一端作套扣处理，套扣直径3厘米、厚2毫米的圆形铜板，并将圆形铜板固定在台座上；另一端则焊接厚1毫米、宽1厘米、长2.5厘米的铜片，铜片上打两孔，可以上2毫米的机螺丝，用来固定两条扁带。扁带为厚1毫米、宽1厘米、长约7厘米的两个铜片，根据步兵俑腰部的粗细被折弯出适宜的弧度，用来固定整个步兵俑。经过这样的支撑加固处理，整个杨家湾兵马俑高低错落，其气势直逼面前（图二）。 加固实例3. 彩绘陶舞俑的支撑加固 彩绘陶舞俑是商借徐州博物馆的一件重要藏品。此俑身着绕襟裾长衣，顶发中分，于脑后挽成发髻，眉清目秀。曼妙的身姿扭成“S”形，长袖随着舞步变化一前一后抛甩。尽管彩绘陶舞俑的底部平坦，并有一个孔可以直通器物腹部，但由于器物自身重心偏离，依靠平坦的底部是很难站立起来的，必须借助人工支架。于是将一根圆形楸木的一端斜插入台座中，另一端则在缠裹棉纸后由器物底部的孔通入器物的体内，整个彩绘陶舞俑借助简单的木棍得以站立。从外观上看，人们可以充分感受到舞伎体态的袅娜和舞姿的轻盈飘逸，但却看不到任何支撑加固的痕迹，这种支撑加固的做法真正达到了无形的处理效果（图三）。 其实，这种方法是常用的支撑加固陶俑的方法。使用这种支撑加固方法时，必须注意这样几点：第一，木柱一定要牢牢地固定在台座上，不能随意晃动，一定要通到台座底部。第二，木柱的粗细程度一定要适中，因为还要缠裹一些保护材料，以免器物直接接触木柱，造成器物的磕伤或磨伤。第三，根据器物本身，一定要掌握好木柱的长度和角度，这样才能使器物安全、平稳地被摆放在台座上。 加固实例4. 民族牌饰的支撑加固 秦汉时期，各民族的联系和影响日益加强，创造了各具特点的文化，其中在北方的匈奴和东北的乌桓、鲜卑中，青铜牌饰是这些民族独具特色的装饰用品。这些牌饰，一般来说浮雕牌饰是利用背面的纽固定在皮带上，而透雕牌饰则是利用透孔穿皮条加以固定。如何通过支撑加固，真实再现这些游牧民族的风俗习尚呢？ 在以往的中国通史陈列中，这些牌饰往往被固定在斜坡台座上。在本次陈列施工制作中，用4毫米的铜棍做立柱，用1.5毫米的铜棍做横梁，将二者焊接成“T”字型支架。根据牌饰的大小、在柜内摆放的高低和角度，将“T”字型支架横梁加工成合适的弯度。横梁的两端分别用钳子折出两个能够托住文物的小钩，立柱部分被固定在台座中，与器物接触的部分则被套上粗细合适的硅胶管（通常为医用输液管等），这样，完整的青铜牌饰的支撑加固得以完成。这种简单的支撑加固，不仅使青铜牌饰的通透感得到了充分展示，整个柜内空间也因此变得错落有致，富于空间的层次美感（图四、图五）。 在进行这些青铜牌饰支撑加固时，需要注意以下两点：第一，支架横梁的弯折程度和两端钩子的大小一定要合适，否则牌饰放在上面不牢固。第二，要利用硅胶管等材料，不要使用容易老化的橡胶材料，后者一旦老化，就会附着在器物表面，影响器物的安全。 总之，在古代中国陈列的施工制作中，利用了铜材料加工出小巧的支架来加固一些文物，主要考虑铜材料的耐久性比较好，加工焊接比较方便，柔韧性好，容易弯折。这种金属材料的选择和支撑加固结构的处理，极大地增强了支架在展览中的隐蔽性，提高了器物的展示效果，丰富了器物所在的空间层次，也取得了较好的艺术效果。 |