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2016年3月，首都博物馆的两大考古展“五色炫曜——南昌汉代海昏侯国考古成果展”和“王后母亲女将——纪念殷墟妇好墓考古发掘四十周年特展”，不仅成为文博界的盛世，更成为社会公众事件。这两大展览一是借考古热之风，二是对首博新馆正式开放十周年的献礼。“王后母亲女将——纪念殷墟妇好墓考古发掘四十周年特展”是首博自主策划，从不同的身份解读妇好的一生，不仅仅是一个考古的介绍，还有社会史、文明史的背景资料，很多藏品也是首次公开展出。十周年的展览还有关于北京历史的“大元三都展”，每年一次的故宫文物展“故宫养心殿特展”以及“燕京八绝展”。 这些展览的策划和展示，已经超出一般概念上的博物馆展览，“文物不会说话，我们要用人的智慧来说话，这是对策展人更高的要求，需要他们开阔眼界，而我们的策展团队中有很多不同领域的专家，他们的研究相对比较开阔。”首都博物馆馆长郭小凌说。为了能让展览效果更好，首博的各个部门分工也很细致，特别是关于北京史部分的展览还专门成立“北京史研究部”，做专项展览策划，如即将于9月开展的“大元三都展”，就考虑到元上都、元大都和元中都之间的联系。 目前，首博博物馆有20万件(套)藏品，除了之前收藏的建国前后北京出土的文物，传世的文物之外，一直注意收集关于现当代的藏品，如屠呦呦获奖后，首博征集部便主动联系，试图征集有关她的史料;有关北京抗击 SAS 的实物、资料，首博积累了相当一批。这些文物的征集反映了首博征集部门的视域，即不仅注意古代精英历史文化，而且注意反映社会史的东西。“20世纪随着民主化的发展，国际史学界研究方向有所改变，主流转向社会史、社会文化史，转向整体的历史，而不仅仅是政治史、经济史、思想史。博物馆是人类史料的收集、保管与展示地，也应具有这样的意识。”郭小凌如是说。  首都博物馆馆长郭小凌 郭小凌2005年11月起出任首都博物馆馆长，也是首都博物馆新馆的第一任馆长。他主要研究世界上古史和西方史学史。“在来首博任职以前，我虽然喜爱博物馆，是各地博物馆的忠实观众，却从来没有在博物馆呆过，对博物馆不是很了解。”这个回答颇令人费解。“2004年底首都博物馆新馆即将建成试运行，市政府希望新首博有一个新的形象，试图找一个比较熟悉外部世界，能与国外博物馆人用英文进行交流的馆长，以适应北京这样一个定位为世界历史文化名城的需要。这样的一个机缘使我能够到首都博物馆兼职。”郭小凌任职首都博物馆馆长后，仍然兼任北京师范大学历史学院教授，为本科生和研究生授课，并一度继续担任北师大史学研究所所长。现已在北师大退休，但继续兼任中国社会科学院研究生院、北京大学和天津师范大学等院校的教授。而在首都博物馆任职一直属于兼职，这在全国的博物馆中也属于特例。用他的话说：“到目前为止，已经担任了两任馆长，属于超期服役了。我已申请退职。其实这个世界上，个人实在渺小如孔子比喻的蜉蝣，离开谁不仅地球照样转，每个单位也照样运行。”。 “空降”来的馆长 雅昌艺术网：您是如何与首都博物馆结缘的? 郭小凌：一个偶然的机缘，就是首都博物馆新馆的修建与开张。在来首博任职以前，我虽然喜爱博物馆，是各地博物馆的忠实观众，却从来没有在博物馆呆过，对博物馆不是很了解，只是写过、翻译过一些外国考古史、世界考古史方面的著作，教过世界古代史的课程，在文化史方面，涉及过博物馆史，但不过浅尝辄止。2004年底首都博物馆新馆即将要建成试运行的时候，市政府希望新首博有一个新的形象，试图找一个比较熟悉外部世界，能与国外博物馆人用英文进行交流的馆长，以适应北京这样一个定位为世界历史文化名城的需要。这样的一个机缘使我能够到首都博物馆兼职。当然实际遴选过程不像我们这样对话一样简单，遴选有个过程，有些具体条件。当时还有几个大学教授受聘于其他公共事业和行政部门。任职后我依然在北京师范大学教书，直到现在我仍然是兼职，这在全国的博物馆也是唯一的，属于特例。 雅昌艺术网：高校与博物馆是两个完全不同的工作环境和系统，您当时从高校到博物馆的转换是如何完成的? 郭小凌：我觉得博物馆管理和营运不是一个门槛很高的领域，无论在国外还是国内，真正博物馆学出身当馆长的微乎其微。国外大中型博物馆的馆长大多是艺术史博士，或者是考古学、人类学和历史学专业出身，这四个专业与博物馆的业务息息相关，国内也大体如此。省级博物馆的馆长多数是历史系或者考古系毕业，也有的是行政出身，其他专业毕业，完全没有博物馆背景，这样的馆长也可以把博物馆弄得有声有色。所以我认为博物馆管理不是门槛特别高的领域，不像是物理学、化学、数学这些理科领域，如果不懂专业语言就没办法进到那个领域。 雅昌艺术网：您来的时候恰好是新馆开放，您是否为新馆做过哪些展览体系的设计以及新馆的构想? 郭小凌：博物馆建设与工业项目建设一样，在立项和施工期间，您所说的展览体系设计与新馆运行的设计就已经完成了。那是文物局和老首博人上下努力的结果，我的前任和头几年的同事韩永馆长和崔学谙书记是新首博展陈体系设计的主导者，我是摘桃子的。当时三个月施工，就把9个基本展厅装满了，之前应该有两年以上的悉心准备，我都是缺席者。我到任便是开馆试运行，边参与边熟悉。到一个新单位，特别是没有直接经验的新单位，没有半年、一年时间的感知是没有多少发言权的。因为你对博物馆的业务完全陌生，这就像一个学历史、学考古的到博物馆的陈列设计部，无论是做内容设计还是形式设计都要有一年以上的过渡期，入点门后才能说话到点上。 我最初一年主要是观察、学习，熟悉这个领域。原有一些书本知识，看过一些大的博物馆，但之前都是在外面看，雾里看花。现在是在里面看，而且不只是看，还要对运行提出中肯意见，直接参与一定程度的管理十年多下来，我深深感到管理是一门高超的艺术或技艺，完全不像没有行政经验的老子说的治大国如烹小鲜。所以我非常尊重我们馆具体负责各个领导，包括部门负责人。 雅昌艺术网：熟悉之后，您对整个博物馆是如何构想的?比如您亲主抓的第一个展览是什么? 郭小凌：首先我并不是首博的掌门人，也就是法人代表。法人代表是馆党委书记。按任命我时文物局的安排，我主持馆长办公会议，但具体人财物由法人负责。所以我的义务比起法人来要轻松得多。至于您问我主抓的展览，我的准确回答应是我没有主抓的展览，因为展览的立项都是集体决议的，主抓则是分馆展览的副馆长与项目负责人。如果说我起了较大作用的展览，那还是有一些。比如2007年在北京引起轰动效应的展览，就是“卢浮宫珍藏展——古典希腊艺术 ”。这个展览是我自己去巴黎和卢浮宫谈的。当时有个时机，就是法国驻华使馆文化处每年有个交流计划，去法国考察博物馆。事先我已获悉卢浮宫博物馆的希腊、罗马和埃特鲁里亚馆要翻修，所有展线上的展品都将收入库房。我们知道展线上的展品都是代表性的重要文物，所以我们在开馆第一年引进大英博物馆的一个大型展览之后，班子一致同意引进高品质的卢浮宫展。我在临行前与班子成员商定了一个谈判底线，就是说引进一个展览得有借展费，这个借展费最高是多少，我们的底线在哪里。我先去谈，达成了意向，然后双方具体谈判各种条件。从国外引进展览涉及到很多方面，比如借展费的数额、保险怎么解决就争得不可开交。还有运输、布展、开幕与撤展等等事项。另外我们国家举行外展必须获得国家文物局的批准，事事要符合国家政策，总之方方面面都要协调。这个展览的借展费在07年虽低于大英馆的，但当时仍是国内外展最高的，为了减轻负担，我们还邀请新加坡国家博物馆、澳门艺术博物馆三家做巡展，首博是第一站、新加坡第二站，澳门第三站，从澳门回法国。  卢浮宫珍藏展 这个展览算是迄今为止首博主办的最为成功的外展之一，也是国外来的展品质量最好的一个展览。我记得一共展出了14尊1.6-2.2米的雕像，都是著名的藏品，如“手持金苹果的阿佛洛狄忒”雕像，原来就在路易十四的凡尔赛宫镜厅的正门处摆放，可见这位太阳王对它的喜爱。“玩蜥蜴的阿波罗”等都是美术史上的杰作。除此之外，还有一些标准像，如荷马、苏格拉底、柏拉图、亚里士多德、亚历山大的头像等。还有一些代表性的大型陶瓶。希腊的彩陶就是红底黑绘、黑底红绘和白底黑绘三种，卢浮宫提供的都是馆藏精品，每一件都可以在今天的卢浮宫展线上看到，这算是比较早的一个展览。项目负责人是当时的馆长助理，现在的副馆长黄雪寅女士，展陈的设计也是我们馆自己设计的，两个月多一点的展期，20多万观众，50元一张门票，成本差不多也回来了。 这里需要提到一个成功的展览，就是2006年举办的“世界文明珍宝-大英博物馆之250年藏品展”。该展览是由当时的王岐山市长访问伦敦时确定的展览。这是市长赋予首都博物馆新馆的一件重要的礼品。大英博物馆策划了17个单元(以不同时段的文化或文明为单位)的文物，从史前时期、古埃及、两河流域一直到现代艺术。从目前世界上发现的最早人工制品之一奥杜威峡谷的能人制造的两件手斧和砍砸器”开始，以两幅现代派的绘画结束，是整个世界文明史和艺术史的巧妙结合。这个展览也引起过轰动。 雅昌艺术网：您本身不是博物馆系统，但是您教世界史，熟悉国外的博物馆，这些研究和经验对您的帮助或者说您从国外引进了哪些先进的办馆理念? 郭小凌：我想主要是能够多一些比较对象，有比较才有鉴别，这样人的眼界可能会开阔一些，做出的选择也许更为合理。就如同把中国的历史放到世界史的背景下才可能认识得更深入、更准确一些。 首博的三大特色：不仅仅是城市博物馆，还是故宫文物的展示窗口 雅昌艺术网：首都博物馆的定位是怎样的? 郭小凌：首都博物馆作为一座城市博物馆，定位是很明确的，展陈北京这座城市的过去和现在、历史和文化。但北京这座城市是中国特殊的城市，是一个超大型多民族国家的首都，因此首都城市博物馆的定位就不仅仅是一座城市的博物馆，还应该作为薪传国内各区域历史与文化以及促进国际交流的平台。目前我们正在做基本展的改陈工作。现展览已经有十年展龄，按国际博物馆展览的常例，已经该改陈了。当然，现基本展本身也在十年间不断有过一些调整，打乱了原有的完整体系，而基本展是一个博物馆定位与特征的体现，因此需要尽快进行改陈。至于传递国内外历史文化信息的职能，首博做得比较好。特别是在首博新馆开放的时候，国家博物馆正在翻建，首博于是承担了一部分国家博物馆的功能，如说香港回归十年展、澳门回归十年展，建国60周年的“中国记忆”等大型展览。展览举行的时候，我们国家的领导集体几次莅临首博。迄今首博每年外国观众数量在20万左右。 雅昌艺术网：首都博物馆的定位是作为一个城市博物馆，但是从06年新馆开放就举办了大英博物馆馆藏展，07年又是卢浮宫博物馆的展览……全是世界顶级的展览。 郭小凌：这主要有赖于市政府的支持，早期展览的经费运用比较活，大英博物馆的那个展览和卢浮宫的展览经费在千万元上下，但由于社会效益非常好，基本收回了成本。所以，好展览不愁观众，也不愁社会效益和经济效益。比如你们最近在首博看到的两个免费不免票的展览，出现一票难求的情况。 雅昌艺术网：这种高举高打的方针开始给首都博物馆一个很高的定位，它已经超越了一个简单的城市博物馆或者是省级博物馆的功能。 郭小凌：这不奇怪，如前面所说，毕竟首都博物馆是北京这座特殊的城市博物馆，英文可以译作大都会博物馆（Metropolitan Museum）。首都这个词在英文中是Capital，来源于拉丁词Caput(头)的意思。这个词衍生出的罗马卡皮托林山，这是罗马发源山之一，上有罗马主神的神庙，故有第一、头等之意。所以，首都博物馆应该有较高的追求，开阔的视野和胸襟，不同于一般的城市博物馆。例如，2008年北京奥运会期间，我们举办了一个“中国记忆——5000年文明瑰宝展”，借调了国内73家博物馆的馆藏珍品。这就不是首都博物馆一个馆能做到的事，而是全国博物馆在中央政府和北京市政府的统筹指导下才能做到的事。所以在感谢各馆援助的答谢会上我曾说感谢各个兄弟馆的慷慨，这样的展览恐怕很难有第二次。这是其他博物馆不容易做到的一项事业，首博占了所处位置以及在首都发生的重大事件即奥运会的光。 雅昌艺术网：也正好赶上国家博物馆在修建。 郭小凌：对，要不然这些都是国博的任务，所以国博翻建也给了首博机会，但是国博毕竟和首博的定位不太一样。它目前的定位在一定程度上是中国的历史和艺术博物馆，而首博是一个综合馆，以收集、整理、展陈、研究北京历史文化包括民俗为主业。 雅昌艺术网：过去的展览体系是怎样的? 郭小凌：过去有一个很完整的展览体系，两个核心展，就是北京史、北京城市建筑史，在方厅二三层。在核心展基础上外延七个辅助常设展，瓷器、佛造像、玉器、青铜器、文房四宝、书画、民俗和戏剧。十年之间，因为各种客观和主观因素，九个常设展的体系或多或少被打破，比如古代城建厅、文房四宝厅、书画厅都被撤换。但原有架构还在。除了北京简史展厅，瓷器厅、佛造像厅、玉器厅内的展品都是我们馆藏品的长项，特别是元代的瓷器，金代的玉器，这都是其它馆少有的。  北京民俗展 雅昌艺术网：基本展陈改变的思路和方向是什么? 郭小凌：让北京史的线索更为简洁清晰，观众走出展厅就会对这个城市的来龙去脉有一个清晰的了解。目前尚在筹划阶段，上限肯定从北京地区有人生息开始，下限是截止于现在的1949年还是当下的2016年，这一点还没确定。我的倾向是应该延伸到当代，虽然当代不太好写，也不太好做。基本要求是线条清晰简洁，是因为北京史很丰富，但展陈空间只有最多两个厅。这考验策展人的深入浅出、举重若轻的概括能力。信息太多，什么都上，就可能使观众不知所以，必须大胆筛选，勇于割爱，以城市建设史为主线。我们现在做了一个小型的北京史展“读城”，效果不错。我个人觉得，除了城市建设的演化，还应有人的信息，比如不同时期人口是多少，穿什么衣服，吃什么食物，卫生状况等等社会史的内容。首博的姊妹馆东京江户博物馆回溯京江户的历史，就很注意社会史，包括衣食住行，甚至厕所文化。我们的北京史也应在这方面有所考虑。有些展览内容只需要一些基本数据就行，比如近代不同时期有多少座医院，多少座学校，多少条公交线路，多少座图书馆、博物馆、电影院等公共文化设施。到首博来就能知道北京有多少世界文化遗产以及遗产的由来，可以成北京的旅游指南。 雅昌艺术网：“让文物活起来”的展览，首博做的非常好，像现在的两大考古展：妇好墓和海昏侯，不仅是文博界的大展，更变成了一个社会公众事件，基本上所有人都在关注海昏侯。  纪念殷墟妇好墓考古发掘四十周年特展 郭小凌：这个又是我们借了东风，海昏侯墓的考古发现在这个展览之前就已经家喻户晓，媒体做足了功课。恰好江西方面有意在首博做省外的第一次展览。所以就得了这个便。妇好墓发现40周年纪念展则是由我们馆自己策划的。妇好墓出土文物过去在国家博物馆，河南博物院等馆展过，这次主要是和中国社会科学院考古研究所联合主办，借了很多考古所的文物，这些文物连所长王巍都说没有见过。下半年我们还有三个很好的与我馆定位有关的展览，这就是大元三都展，故宫养心殿展和燕京八绝展。我们要求策展部门每年都应策划至少两个有关北京历史文化的大型展览，同时我们与故宫博物馆达成协议，每年借故宫丰富的收藏，做一个有关故宫主题的文物展。去年是康熙御窑瓷器展，今年下半年则是“养心殿特展”，因养心殿要修缮，文物要腾出，故宫领导非常慷慨地借给我们，让这些珍贵文物出宫展出。现在项目组的人员正在撰写展览大纲和做陈列设计。大元三都展意在展示北京第一次成为多民族统一国家首都的历史，说明元大都、元上都、元中都之间的关系。这个展览由我馆独立的北京史研究部负责内容设计。这个部门的设立也体现了我们的定位需求。就“燕京八绝”展更是京味十足的展览。这三个展览在下半年推出，将会延续上半年展览的热度。从而形成一个成果丰硕的展览年。  “盛世风华——大清康熙御窑瓷”展 雅昌艺术网：首博每年都会与故宫有合作的展览吗? 郭小凌：每年几乎都有，从新馆开放就开始合作。除去年的“盛世风华——大清康熙御窑瓷”，前年是“长宜茀禄：乾隆花园的秘密”。开馆时的临展便有故宫博物馆的一个精品展。 雅昌艺术网：首博成了故宫国宝展陈的窗口。 郭小凌：故宫有180万件藏品，且大部分是一级品，但故宫博物馆限于展览空间，所以大多数藏品“躺在深闺无人知”。举办这样的展览，等于文物资源分享，让文物活了起来。必须指出，故宫领导在这一合作中的慷慨与智慧。 雅昌艺术网：妇好墓的展览包括你刚才所说的元代三都这样的展览，在展览策划上比一般意义上的博物馆展览走得更远，以前说北京史，大家对于北京就是这么一个区域上的了解，您可能会把它的三都：上都、中都、大都联合起来，变成一个延伸性更强的展览;包括妇好墓的展览有很多不同身份的探讨，可能不仅仅是一个考古，背后是有社会史、文明史的东西，这个时候向公众展陈的思想和理念比一般意义上简单的博物馆展陈要好很多，是怎么去建构这样一个展览的思路的? 郭小凌：习近平总书记视察首博的时候说要让文物说话，其实文物不会说话，是人会说话。他还提出要把历史智慧告诉人们。你要能够通过文物的解释讲出点历史智慧来，你自己必须是智慧的人，这就需要展览的策划不只是罗列文物和说明文物是什么，还应在文物之间建立联系，说明为什么是什么。进入原因的层次就进入了智慧的层面。而说好原因并不容易，特别是说明具有启发意义的因果关系，这对博物馆的策展人提出更高的要求。策划大元三都展的那个团队的成员都具历史学博士学位，有学元史的，也有学北京史的，还有学世界史的。他们的知识背景结合在一起，再加上有老专家的带领，即原文研所所长的指导，我相信他们有能力设计一个具有历史内涵和智力的展览。 雅昌艺术网：展研中心什么时候成立的? 郭小凌：开馆的时候有一个专门的部门负责设计展览叫“陈列研究部”，后来“陈列研究部”和策划部、展工部合并成一个陈列研究中心，把所有和展览有关的部门整合起来，但依然运作不是十分顺畅，这样再进行调整，分出展览部、展研中心、北京史研究部。展览部专门做展览施工，展研中心负责展览策划和设计。“北京史研究部”定位当然更加明确。 相应的，为了加强近现代文物的征集工作，我们把征集部也分成两个：近现代和古代征集部。比如近现代专门追踪近现代历史事件和人物的实物和文字史料，比如屠哟哟获得诺贝尔奖后，我们的征集部负责同志立即去中医研究院联系征集她的相关物品。 博物馆也要关注社会史 雅昌艺术网：针对屠哟哟获奖会收些什么呢? 郭小凌：目前还在商洽过程中。可以收集和她个人有关的文献、手稿、笔记以及个人用品，哪怕是一支钢笔，一个书包。当然我们也收集普通老百姓的物品，首博有三辆北京不同时期的出租车，面的、夏利出租车等这些都收;北京人民抗击SARS时期的物品我们收得最多，完全可以办一个北京市民团结一致抗击SARS的展览。 雅昌艺术网：为什么会关注类似于屠哟哟获奖、SARS、北京出租车等等这些…… 郭小凌：这是社会史。博物馆关注的不仅仅是帝王将相才子佳人，虽然他们拥有一定时期最好的艺术品，比如荣禄墓、李莲英墓中出土的文物非常精彩，但是历史创造者还有广大人民群众。20世纪历史学的一个重大进步就是社会史以及社会文化史的兴起，成为成文史撰述舞台的主角，过去领大轴的政治史反而成为配角，这是20世纪历史变迁的结果，特别是二战后社会民主主义思想传播的结果。博物馆不应超脱于这一趋势之外，也应在注重传统的同时，注意收集和展示百姓人家的历史，三教九流，都可以入史，也可以入博物馆。比如说北非、中东移民历史，已经在欧洲的博物馆中展出过。我参观过荷兰阿姆斯特丹国家档案馆展的是阿姆斯特丹市二战时期犹太人的社区史，有七万多犹太人被纳粹有计划地屠杀，从展览中发现德国人杀人都是很认真的，在奥斯维辛集中营的每一个阿姆斯特丹的犹太人都有登记卡片，哪怕是几岁的小孩，都有照片和基本信息，原来在哪儿，住在什么地方都清清楚楚。观看时非常具有视觉冲击力，对观众必然产生决不能容忍这种暴行的心理影响。 雅昌艺术网：这部分是吸收了国际博物馆的经验吗? 郭小凌：是的。我们得关注北京史，所有的北京人都是北京史的创造者，所以我们也和北京史展陈的课题组、项目组一再强调要突出北京人，过去的展览是只见物不大见人，现在北京史的展览要见到北京人，争取北京人能参与，留一块地方，每一个人都可以把自己家里的照片，把自己的家庭史输入进去。经我们审核，也可以进到展览中，每个人都可以到这儿来找你的家庭或者是社区的历史。现在有这个技术，可以海量地去储存北京人的信息。这样每个家族的历史就构成了近现代北京的历史，每个家族的老照片就构成了北京人的图录。这是多好的一件事啊。 雅昌艺术网：像非典，除了文字、照片的记录还有什么? 郭小凌：有当时抢救用的呼吸机，医务人员的防护服、用具等。在昌平建的隔离医院中的一些不算是太大的设备设施。 雅昌艺术网：社会的记录蛮有意思的。 郭小凌：灾荒史、瘟疫史也是社会史很重要组成部分。还有妇女史，单单妇女史其实就可以做很多事情。北京有上层知识分子的女性群体，如林徽因就可以做一个专题。也有下九流的妇女，都可以作为北京史临时展的题材。北京不用说古代，近现代有多少值得书写的政治家、军事家、艺术家、科学家、教育家，可以做无数的解读，北京史的题目可以说取之不尽用之不竭。我们现在做的还是一个小面上的，比如说胡同、老字号，北京人改革开放前后社会生活这一类的展览。以后可以更具体、更专业。 雅昌艺术网：谢谢! 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