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新媒体主导当下信息传播，然而，探微纸质书报沿革脉息，重温传播学历程，回看百多年前声誉卓著的《点石斋画报》，仍能唤起诸多兴味和思索。 一 晚清西学东渐，鸦片战争后，西方文明与科学技术纷纷抢滩中国沿海对外通商城市，尤其是上海，成为东西方文化的碰撞交汇点，西方绘画技法、新闻报道模式、石印版印刷技术促进了出版业嬗变。《点石斋画报》的创立适逢其时，以图为主、以文辅图，是近代中国影响最大的新闻画报平台。 《点石斋画报》系建馆于1872年、由英国商人美查（ErnestMajor）等开设的上海《申报》馆创办，其麾下点石斋书局出版，创刊于1884年5月8日（光绪十年四月十四日），终刊于1898年8月（光绪二十四年六七月间）。旬刊，逢初六、十六、廿六出版，随《申报》附送，由申昌书画室（申昌书局）发售。各册通常8帧9图，7图横幅整帧，2图竖幅单帧。12册为1集，共计发行44集，528号，刊图4200余幅。画题多以四字名之，文字一般约二三百字，纵列上方，文末钤箴言或俗语印章，简明扼要点出要旨意，著文者概不具名，画师则落款于图下方边隅，据广告所云每幅画酬价两元。 点石斋书局设立于1876年，初名点石斋画室，后改称点石斋书局，局址在偷鸡桥畔（今北京路浙江路口），印刷所设在南京路泥城桥堍（今西藏北路），发行所设在抛球场（今南京东路河南中路）南首三层红楼洋房，聘王菊人为买办、邱子昂为技师，购置石印全张机三部，采用照相石印法印刷《学正字汇》《佩文韵府》《渊鉴类函》《四书》《康熙字典》等中外典籍。书局颇具慧眼，聘请名重一时的画家吴友如（嘉猷）任画报主笔，设“吴友如画室”，由吴氏领衔率领一批画师绘制时事新闻风俗画，确保《点石斋画报》稿源充裕。 美查自号尊闻阁主人，特撰《点石斋画报缘启》阐述办刊宗旨，申明“盖取各馆新闻事迹之颖异者，或新出一器，乍见一物，皆为绘图缀说，以征阅者之信……爰倩精于绘事者，择新奇可喜之事，摹而为图……俾乐观新闻者有以考证其事。而茗余酒后，展卷玩赏，亦足以增色舞眉飞之乐。” 《点石斋画报》的标杆意义至少有三：其一，领跑标新，打破当时国内报刊文字一统的局面，开启图文并茂、雅俗共赏的“画报”范式，记录晚清社会诸真相，叙述时尚流变之梗概，虽非正史出版物，却为后人多视角了解近代风俗史提供了可资参考的珍贵辅料。其二，服务大众，适应彼时市民文化程度参差而获取信息心切的状况，在满足社会精英阶层需求的同时，兼顾平民大众，维系发行量和影响力最大化，架起普通市民与国政世事、新知流布间勾连的桥梁。其三，彰显特色，既强调新闻报道的时效性，又蕴涵教化的功效性，仰赖《申报》权威信息源，派访员或通过线人获取第一手材料，借助独家翻译外电优势，糅合中西文化，集洋为中用、古为今用、他为我用综合优势，令其他画报望尘莫及。虽因时代及编绘者见识旨趣所囿，选刊图文中夹杂着一些庸闻陋传，但整体而言，无疑紧扣时代发展脉搏，裨益提升民智，其中弘扬重义爱国的基调尤为值得肯定。 二 《点石斋画报》内容均采自《申报》所刊新闻或坊间传闻，“选择新闻中可嘉可惊之事，绘制成图，并附事略”，涉猎庞杂纷繁，笔者通览并条分缕析后认为，可将其归结五类：国内外时政战况通报、本埠市井生相大观、外埠风情趣闻百态、域外新闻奇巧掠影、民间传说怪异故事。 国内外时政战况通报，及时传递朝廷动向、国政局势、国际交战、抗敌御侮等信息，尤以声张抗敌御侮、鼓舞国人士气为著。彼时正值中法、中日战争相继爆发，画报先后刊载逾百幅有关战事的时事画，揭露侵略者暴行的有《抢夺公所》《法人残忍》《日兵狂妄》……反映交战实况的有《甬江战事》《法犯马江》《法败祥闻》……同时，竭诚讴歌抗敌将士，如《冯军门像》《刘军门小像》《刘军门轶事》……“冯军门”即冯子材，“刘军门”即刘永福；“女将”乃林永福部下，“别树一帜”者乃左宝贵，皆当年攘外之民族英雄。 (责任编辑：admin) |