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高昌:汉语俳句的“早春”风景

http://www.newdu.com 2021-08-06 光明日报 高昌 参加讨论

    关键词:俳句
    前不久,我在《诗探索》杂志发表了一篇《公木先生的俳句实践》,提到汉俳有可能是从公木先生和赵朴初先生在1980年分别写作的《俳句》和《赠日本俳人访华团》开始的。直到著名学者、诗人赵青山先生寄来陆志韦先生的《早春戏为俳句》,我才发现,汉语俳句的源头至少要追溯到上世纪30年代。《早春戏为俳句》如下:
    芦苇刚透尖,槭树展开茶绿叶,在少妇胸前
    轻腰黄寿丹,蝌蚪尾巴三屈曲,各自有波澜
    杏花满脸愁,小鸟低声来问候。梦里过苏州
    赵先生寄来的这三首俳句,见于《诗人陆志韦研究及其诗作考证》,原始出处是陆志韦先生1933年赴美进修之前的自印诗集《申酉小唱》,收入的是1932年9月至1933年5月写作的诗歌作品。原书的《早春戏为俳句》没有分行,每首都是三句连排。如果按今人三句分行的习惯进行排列,则与现在公认的“五七五”汉俳格式毫无差别。尤其令我惊异的是,其中既有口语化的散俳,也有格律化的律俳,包含了当今习见的两大汉俳品种。
    散俳比如第一首:
    芦苇刚透尖,
    槭树展开茶绿叶,
    在少妇胸前
    这首诗清新鲜亮,活泼空灵,最后一句尤其精彩。
    律俳比如第二首:
    轻腰黄寿丹,
    蝌蚪尾巴三屈曲,
    各自有波澜
    这首诗基本符合五言和七言的近体诗格律:
    平平平仄平,
    仄仄仄平平仄仄,
    仄仄仄平平
    第一句和第二句平仄相对,第二句和第三句平仄相粘,可以看出陆先生在俳句格律化方面的探索。
    全诗描写早春动植物的生命萌发和烂漫天趣。提到的黄寿丹,是一种多年生的蔓性草本植物,长可2米有余。诗人将黄寿丹绿色藤蔓的蜿蜒和蝌蚪尾巴的屈曲律动联系在一起,静动互转,相映成趣,而又意味深长。这种意象罗列的技法,令人联想起诗人顾城那首著名的《弧线》:
    鸟儿在疾风中
    迅速转向
    少年去捡拾
    一枚分币
    葡萄藤因幻想
    而延伸的触丝
    海浪因退缩
    而耸起的背脊
    顾城笔下构成弧线的四个意象,和陆志韦笔下“各自”构成“波澜”的两个意象,是可以类比的。这里都用单纯的目光把复杂的世相进行了抽象化的概括、叠加,使之变得格外纯净和简洁。其中有特写镜头的精致,也有广角平推的辽阔。
    汉俳即汉式俳句,是中国诗人在同日本俳句诗人文学交往中产生的一种新的诗体。参照日本俳句十七音“五七五”的形式,加上韵脚,形成一种三行十七字的短诗,近似绝句、小令或民歌。它短小凝练,可文可白,便于写景抒情,可浅可深,可吟可诵,在上世纪80年代中日文化交流中受到中国诗人们重视,日益繁荣发展起来。1982年日本百科辞典收入汉俳一词,所用诗例是林林先生1981年在日本京都平安神宫观赏樱花时所做的作品:“花色满天春,但愿剪得一片云,裁作锦衣裙。”
    “五七五”句式的汉俳形式出现在中国诗坛之后,也有诗人依然不拘于这一形式,重新回归五四时期小诗的体式建构,同样创作了不少可圈可点的作品。比如海子1987年写的《汉俳》就不仅突破了句型和韵律的限制,而且连行数也进行了大胆增删,其中有的是三行,有的是两行,有的仅有一行,比如:
    打麦黄昏,老年打麦者
    在梨子树下
    晚霞常驻
    风吹
    茫茫水面上天鹅村庄神奇的门窗合上
    海子的作品清深幽重,妙笔生花。从格律化重新回归散文化,为诗坛留下俳句汉化过程中的另外一种独具个性的呈现方式。
    学者多认为“汉俳是20世纪80年代产生的一种新诗体”,《诗刊》1981年第6期以《汉俳试作》为题发表赵朴初、林林、袁鹰三位诗人作品时,也在编者按中特意说明:“这里发表的一组汉俳,是一种尝试,一个开端”,以上表述,都是在没有发现陆志韦先生(或者还有其他诗人)在上世纪30年代俳句实践的基础上立论的。而《早春戏为俳句》的重新出现,则将中国诗人的俳句探索上推了近50年。
    陆志韦(1894-1970)先生曾任燕京大学校长、中国科学院哲学社会科学部委员,是著名的心理学家、语言学家、教育学家,也是一位不该被遗忘的诗人。朱自清先生在1935年10月出版的《〈中国新文学大系·诗集〉导言》中就曾说过:“第一个有意实验种种体制,想创新格律的,是陆志韦氏……这种努力其实值得钦敬,他的诗也别有一种清淡风味;但也许时候不好吧,却被人忽略过去。”其实,除了他本人在上世纪30年代就差点儿“被人忽略过去”,他的诗集《申酉小唱》也差点儿成为新诗史上的“失踪者”——1992年版《民国时期总书目》(书目文献出版社)就没有收入此书的相关信息,连2004年出版的他的个人传记中也认为《申酉小唱》“因未出版已难睹真容”。另据陈子善先生考证并在《签名本丛考》(海豚出版社,2017年7月)披露,《申酉小唱》不仅当年确实出版了,而且季羡林先生1933年10月16日还在天津《大公报》写过评介文章。只不过因为诗集是自印的,印数较少,所以至今存世不多。万幸这本《申酉小唱》传了下来,尤其令人倾心的是还保存了《早春戏为俳句》,让今人得见陆先生为汉语俳句创造的“早春”风景。
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