图1 图2 图3 图4 图5 图6 ■江苏徐州 王旋 金光 尹钊 早年笔者下乡时，在一位老乡家里收集到一批十多枚、形状多样的瓷板画。据老乡介绍，这批瓷板画是从两只老床的木头上取下来的瓷...

图1 图2 ■浙江杭州 李熊熊 图1是一幅明代中期的仕女图瓷画。画面中有一位仕女正站在一匹马的旁边似乎想骑上去，但她颇感为难的是直接上又上不去，所以又回头等待僮仆拿一只凳子...

图1 图2 图3 图4 ■山西阳泉 王爱鱼 快乐是人们喜欢的情感,而天真烂漫的儿童则永远是快乐的。因此,现今社会,人们在追求物质需求的同时,也在不断寻找属于自己的一颗童心。适逢“六...

■江苏南京 胡剑明 近日，在瓷友伯瑜先生处见到一块明成化“平等青”瓷片（见图），亭台楼阁，凤鸣鱼跃，人物传神，画意生动，是古句“鸣凤在竹，潜鱼出渊”的最佳配画。据说...

■上海 高阿申 瓶高14.3、口径3.3、足径4.6厘米。盖已缺，直口，短颈，丰肩，腹下渐收，浅圈足。足的端面上有釉及垫烧痕，胎质致密，呈浅灰色。 通身作八棱体， 肩设对称蛙头状小...

图1 图2 图3 ■山西省阳 尧天 “拨雪挑来踏地菘，味如蜜藕更肥醲。朱门肉食无风味，只作寻常菜把供。”这是宋代诗人范成大描写白菜的诗句，诗中的“菘”就是人们常见的大白菜。...

■江苏南京 胡剑明 这是一块明末崇祯浙青瓷片（见图），从构型上看应当是一只瓷碗残片。画面描画出：“一色杏花红十里，状元归去马如飞”的诗意画面。欣赏画面可以想见：在绵...

图1 图2 图3 图4 ■江苏镇江 刘丽文 黄釉是以适量的铁为着色剂,在氧化焰中烧成,分高温、低温两种。高温黄釉是含适量氧化铁的石灰釉,在高温氧化气氛中生成三氧化二铁,呈黄色。早在...

■福建石狮 王国良 两汉时期，灯具的制造得到了迅速发展，陶质灯具也逐渐成为主流。这时期的陶质灯多出土于汉代中小型墓中，主要流行于中下阶层，尤以豆形陶灯、俑形陶灯较为...

图1 图2 ■山东淄博 魏传来 古代陶瓷的纹饰，反映出中国历史悠久的陶瓷文化。瓷器上的纹饰图案是丰富多彩的，释其文化寓言，既有趋吉避凶的吉祥，也有对生活美好的憧憬。 “图必...

■江苏太仓 陈卫卫 西周的玉器，是我国玉器发展史上的一个高峰。西周人把玉看成是礼的载体，具有无上的地位，所以玉器的雕刻工艺较之商代更加卓越，如今传世的几乎件件都是精...

■上海 高阿申 此尊高14.6、口径7.1、足径6.4厘米。釉料质密、光亮、坚致，色呈大块的紫红与姜褐斑纹交融相辉的铁锈花色。器身的凸弦纹上、兽耳及囤釉和挂釉处，均析有斑斑雪花似...

■山西阳泉 尧天 图中所示这件民国浅绛彩西瓜罐，高22厘米，腹部绘牧童骑牛放风筝情景画面。只见黑牛信步在田野上漫游，一牧童骑在牛背上，正缓缓放飞像帽子一样的风筝。整幅画...

■江苏太仓 陈卫卫 宋徽宗赵佶是位诗书画全能的艺术大师，他的嗜玉成瘾，又促进了玉器的空前发展，使玉雕取得了辉煌成就，涌现出众多的传世杰作。 在古代，鹿被视为神物，也作...

■上海 高阿申 该器高18.3、口径4.6、足径5.5厘米。洗口，橄榄形身，足内露胎。造型不及雍正时秀丽，肩部短，腹体长；肩腹间的折角较前朝稍显生硬，然稳重感却明显增强。纹饰分六...

图1 蒲松龄墓出土器物 图2 蒲松龄墓出土铜镜(李永华摄) 图3 东汉晚期龙虎钱纹铜镜 ■山东淄博 魏传来 举世闻名的被誉为中国短篇小说之王的蒲松龄(1640—1715),字留仙,一字剑臣,别号柳...

从西汉武帝派张骞出使西域开始,都城长安就注定成为东西方交流的起点,至唐代,长安已经成为当时的国际大都市。大唐长安有东市和西市,西市作为当时国际贸易中心,最为繁华。西方的...

从2014年中国大运河申遗成功成为世界文化遗产，到今天的大运河文化带建设成为国家战略，这些变化反映了中国文化遗产保护理念的重大变化与转折，是中国文化遗产从单体向丛体、从...

玉器在中华文化中具有重要地位。目前，中国地区新石器时代的玉器大多发现于东部地区的考古学文化中，中原地区发现的玉器不仅年代晚，数量和种类也不甚丰富，而且大多来源于周...

中国自1985年加入《保护世界文化和自然遗产公约》，截至2018年已有53项遗产列入《世界遗产名录》。其中主要通过考古发掘、研究等手段揭示和阐释遗产价值的项目有秦始皇陵，殷墟，...