69、翻江蜃——童猛的女人

说童猛。

我觉得“翻江”这俩字后面接个“蜃”，是比较合理的，因为我们常见的那些海生物里，鱼虾什么的模样好像不太擅长“翻”这个动作，而蛤蜊由于有个扁壳，哪怕再小，它来回一动那也可以用“翻”来形容，况且假如说是有那种巨型蛤蜊，那么他只要一翻身，带起的大波澜也就无异于翻江了。所以翻江蜃三个字很合理。而叫童猛叫“蜃”，可能说的就是童猛在水里总是神出鬼没，并且看着虽小，但在人们眼中它的威力超乎他的本身。我不知道翻江蜃这个词是本来就有还是施耐庵又给现造的，假如是后者，说明这回他造得很成功。给正分。

至于媳妇么，童猛自始至终都跟着李俊，宋江打败方腊后，童猛不愿做官，跟着李俊去了泰国，最后在泰国做了官。这说明童猛不是不爱做官，而是不爱做宋朝皇帝赏给他的日后必将被同僚所看不起的官，这说明他看似一直在跟着别人(李俊)混，却不是瞎跟着混，而是有选择的，是经过动脑的，并且通过外号也可以看得出童猛这种看似不显山露水的小角色实际上却有被人惊叹的大能量，但实际上这种“被人惊叹”却也是由于人们对他期望过低所致，实际上他也还真没那么让人震撼的本事，但毕竟也不差，因为他跟对了主子，有个好外壳，属于明哲保身但不被人唾弃反而很被人寄予厚望却实际没那么大能量但命好不至于露馅的那种人。

68、出洞蛟——童威的女人

童威是地进星，童猛是地退星。童威是出洞的蛟，童威是躲在壳里的蜃。很显然，这又是一对互补型组合。我分析完了一个，再分析另一个，就好像我用右手抓了一把小浣熊方便面，又用左手抓了一把小浣熊方便面，难道方便面的味道会因此而不一样么?我左手又没抠过脚丫子。但我分明看到了施耐庵在编这俩人时自己都无聊地抠起了脚丫子的情形。但我同时也懂，他的无聊不是风轻云淡的无聊，是绞尽脑汁的无聊，这不是生命中不能承受之轻，这是生命中不能承受之重。

罗贯中是施耐庵的关门弟子，假如说施耐庵是先驱，那么罗贯中就是后驱获益者。师父在写很多人方面做出了表率，优点缺点暴露无遗，于是乎这位悟性极高的徒弟看着师父的优点和缺点，学会了更好地去塑造人，所谓更好地去塑造人，高手和高手的交锋，不是体现在有个性的人物身上，而是体现在没个性的人物身上，施耐庵在塑造这些龙套的时候，坦白说，他下笔的痕迹很重，从这些痕迹中，我们可以轻而易举地看出他的功力，时高时低。但罗贯中在塑造龙套的时候，几乎没有痕迹，假如说同样是一笔带过，但罗贯中的一笔带过更显潇洒，更显得无牵无挂，更让人看不透他的功力。这也正是罗贯中比施耐庵强的一点。而实际上，看不透一个人的功力，往往是因为他的功力太深。

所以，从施耐庵的痕迹中，我觉得出洞蛟童猛已经没什么好点评的了。无非是喜欢激流勇进，假如说童猛跟着李俊出海，主要是不想在宋朝做官，那么童威跟着李俊出海，可能更多的是想出去闯荡。我觉得《黄土地》里的翠巧就很合适。

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