|
打开门，一切都是汪先生生前时候的模样，他的子女并没有动过，只是周末过来收拾收拾。在餐厅里，望着餐桌边墙上的那幅荷花图，还是十八年前的样子。大朵大朵的荷花，有十几朵，画面鲜艳极了。老人总是喜欢鲜艳的东西，齐白石晚年也是。过去从没有认真地欣赏过。先生去世后，也来过两次这里，可多是酒后，看了之后也没有留下印象，这一次得好好看看。总的感觉屋子太小了。这比住蒲黄榆已大了许多，可是现在看来，还是太小了。因此这幅荷花图也太小了（汪先生画时肯定是根据屋子的比例的）。在画的右手先生题了一段款： 涉江采芙蓉，兰泽多芳草，采之欲遗谁，所思在远方。 丙子春制曾祺我又拐到厨房看了看，那个厨房也才几个平方。一个水池，一个煤气灶，还有一个极小的案台。汪先生那时就这么站在厨房里做菜。不过他的菜也不多，都是家常小菜，也不需要摊开多大的场子。他是用心做菜，把小菜做出新意，有时别出心裁而已。 转身到书房去坐坐，坐在那把老椅子上。书房还是那样，可是我记忆已出现了差异。以前我一直以为汪先生的书不多，可坐在那瞅着墙边的四个大书橱，那四个书橱满满当当。书还是挺多的。我先大致浏览一下，古籍居多。有一套《西厢记》已翻烂了。他在作品中经常提到的一些书，也在书橱里。我曾经送给他的两本书《何典》和《夜雨秋灯录》也在书橱里。《夜雨秋灯录》作者宣瘦梅与我同乡，安徽天长人，也就是在高邮湖西岸。汪先生在写家乡的一篇散文中也曾提到过此书。《何典》是一部奇书，方言俚语用得极妙，我想汪先生是极喜欢的。书橱里还有多卷本的《汉书传》和《西汉会要》，汪朗笑着对我说，这是老爷子为写《汉武帝传》准备的，可汪先生一个字也没有写出来。另一个书橱里有一些京剧方面的书，其中有一本《京剧知识词典》，我想他在写梨园小说时会用上一些京剧界的行话和术语，卡壳时也可以翻一翻的。书橱的二层有三卷本的《聊斋志异》和一本《评注聊斋志异》，这大约是他写作《聊斋新义》的母本。二层手口边有《阅微草堂笔记》《笑笑录》《袁中郎随笔》《陶庵梦忆》，这些笔记他都是可以便时翻翻的。 这些藏书只是一个面貌，并不是说汪先生只读了这些书，或者这些书汪先生每本都仔细读过。可是从这些藏书能透露出很多信息，他喜欢中国古典文学作品，对笔记和方志类的东西很有兴趣。他对古典诗词也相当熟悉，所以他的题画诗都那么充满意趣。 从这些藏书也可以看出，汪先生读书很杂。他自己说过，从大学时期，就喜好乱看杂书。在西南联大时，他就是出了名的夜猫子。他曾说：有时图书馆就剩我一个人。他看书的习惯是随便翻翻，喜欢的就看，不喜欢的翻翻就丢下。他从昆明到上海，或后来到了北京，总是在阅读和写作中。居京几十年，不管是在《北京文艺》《说说唱唱》，还是后来到《民间文艺》，以至打成右派到张家口，回京之后的京剧院，他这七十七年的生涯中，书是没有丢过的。可以说，读书、喝酒、做菜，是他一生的爱好。特别是在京剧院的十多年，因家里房子实在太小，他在京剧院有一间临时休息的房子。我想，那一段是他最惬意的日子。他可以一个人安安静静地看书。京剧院本来就有图书室，又仿佛回到大学时期，有空就可以借，一次可以借好几本。如果你有心去找找，可能现在北京京剧院图书馆的借书卡上，还有许多汪曾祺的签名。那里的许多书籍，都留下了汪曾祺的痕迹。汪先生的大公子汪朗，去年在《三联生活周刊》上写了一篇文章，标题就叫“老头儿三杂”：看杂书、写杂文、吃杂食。此言极是也。 岁月真快哪，老头离开这个房子、这些书柜和这个书桌已经十八个年头了。想想跟老头在一起的日子，我们才三十多岁。那是多么快乐的岁月。 (责任编辑：admin) |