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【19】李子聪：《四川扬琴“堂派”的由来和发展》，成都市群众艺术馆编：《成都掌故》第2辑，第576页。 【20】屈小强：《竹琴绝技贾树三》，冯至诚编：《市民记忆中的老成都》，第153—156页；刘振尧：《“安澜”茶馆忆往》，冯至诚编：《市民记忆中的老成都》。第148—149页。车辐根据自己民国时期在成都的经历写的小说中，以一个清音艺人为主线，生动描述了其在成都走红的过程（《锦城旧事》，四川文艺出版社2003年版）。 【21】车辐：《贾树三》，任一民主编：《四川近现代人物传》第1辑，第268—270页；刘振尧：《“安澜”茶馆忆往》．冯至诚编：《市民记忆中的老成都》，第148页。 【22】抗战时期，他疏散到老西门外的茶店子，但不少观众仍然到那里看他演出（屈小强：《竹琴绝技贾树三》，冯至诚编：《市民记忆中的老成都》，第153一155页）。 【23】文闻子编：《四川风物志》，四川人民出版社1990年版，第457页；高焕儒：《从万里桥到望江楼》，冯至诚编：《市民记忆中的老成都》，第23页；李思桢、马延森：《锦春楼“三绝”——贾瞎子、周麻子、司胖子》，成都市群众艺术馆编：《成都掌故》第1辑，第3，8—383页；周止颖：《新成都》，第221页；李英：《旧成都的茶馆》，2002年4月7日《成都晚报》，第17版。当时胡琴也很流行。从一幅1920年代由余子丹绘制、徐维理（willam Sewell）加说明的图画中，可以看到胡琴演唱的场景：一对胡琴演唱者，男的弹琴，女的打响板和小鼓；一个“寿”字绣在男人闪亮的黑绸缎衣上，女的坐在一张老式椅子上，男女都唱戏曲选段。见William G Sewell，The People of Wheelbarrow lane(South Brunswick and New York：A S Barnes and Company，1971），PP．140—141。竹琴则由一个人表演各种角色，男女老幼皆可（周止颖：《新成都》，第221页）。清音一般由年轻妇女演唱，能够吸引更多观众。高级茶馆一般招聘名演员演出，而街面低级茶馆的演出，穷人则站在外面观看（车辐：《周连长茶馆与李月秋》，成都《龙门阵》1995年第2期，第1—6页；车辐：《锦城旧事》，第181—232页）。据广告，1909年悦来茶园的票，楼厢0．30元，普通座0．10元，包厢（间）5．00元，特别座0．50元（1909年7月11日《通俗日报》，“告白”）。在一些茶馆，由观众直接付费给演员，另一些则把演出费加在茶钱中。例如，如果一碗茶2角．加上扬琴则为4到5角［谦弟：《成都洋琴史略（三）》，1941年6月2日《华西晚报》，第2版］。在抗战时期，八岁红与母亲孙大玉每天在新世界和纯溪花园演出，观众甚多，每个观众付若干元（周止颖：《新成都》，第224页）。一些茶馆不演戏或曲艺，但仍然会 设法提供娱乐。如静安茶社，放置一架留声机，反复播放那些幽默的川戏段子，特别是那些关于日常生活忍俊不禁的笑话。如“王大娘补缸”，说的是一个单身汉工匠为王大娘补缸，王大娘拿他取笑，其最著名的几句是：“叫你补缸你就补，不要看到姑娘就心慌；你补好老娘的缸，老娘帮你找婆娘”（李英：《旧成都的茶馆》，2002年4月7日《成都晚报》，第17版）。精英改良者认为这类笑话的主题和语言皆不雅，对民众有消极影响。 【24】《成都市政府工商档案》（民国时期），成都市档案馆藏，38／11／950。 【25】这些剧目可以从地方报纸的广告得知，其提供了剧名、演出时间，有时甚至有故事梗概、票价、布景介绍等。另外．地方报纸有时还发表对戏或名角表演的评论，由此我们也可以了解观众对剧情和表演的反应。 【26】1910年4月29日《通俗日报》，“演说”。当然其他表演也在控制之列，如晚清在制定第一个关于茶馆的规章时，便规定了讲评书所允许的内容［《四川通省警察章程》（1903年），中国第一历史档案馆藏，巡警部档案，1501／179］。违反者将受到惩罚，例如1910年3月一个晚上，在悦来茶园的一场演出中，两个演员被指控为“种种丑态，有关风俗”而被捕（1910年3月22日《通俗日报》，“成都新闻”）。 【27】1910年4月12日《通俗日报》，“论说”。文中“像姑”，有时也写为“相姑”，指男同性恋者。 【28】1909年7月27日《通俗日报》，“论说”。 【29】傅崇矩：《成都通览》上，第279—282页。 【30】四川省川剧艺术研究院等编：《川剧剧目词典》，四川辞书出版社1999年版，第379页。 【31】1916年3月29日《国民公报》，“新闻”；林孔翼编：《成都竹枝词》，四川人民出版社1986年版，第106页。 【32】1914年4月20日《国民公报》，“新闻”。 【33】1914年6月1日《国民公报》，“新闻”。 【34】1917年6月2日《国民公报》，“本城新闻”。 【35】《成都省会警察局档案》（民国时期），成都市档案馆藏，931612718。警察局在戏曲改良中也扮演着重要角色，例如1914年警察局颁布命令：“戏曲改良，本以补助社会教育，感化人心为主旨。”警察局认为戏园上演新戏有助于营造一个良好的社会环境，按其说法，改良戏能吸引更多观众，戏园也有更多的盈利。但是，也有戏园“妄自编纂恶劣戏，若不严行检查，实于改良之旨，大相违背”。因此，警察局命令各分所严密监视各戏园，演出没有违规之处方可继续，但新戏都必须得到警察局审查通过方能上演，违者将被处罚（1914年9月18日《国民公报》）。 【36】根据茶馆所打的广告，万春白天有八出戏、晚上有七出戏上演；品香白天晚上共有十出戏上演（1912年10月31日、1913年3月27日《国民公报》，“告白”）。 (责任编辑：admin) |