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[内容提要] 在当前博物馆建设的热潮中，科学的陈列手段对文物的作用更加突出，更加重要。具体表现在三个方面：一、科学的陈列手段可以对文物作最好的解读与诠释；二、科学的陈列手段应该对文物起到美饰作用；三、科学的陈列手段能够弥补文物之不足，丰富陈列内容。因此，建精品馆、办精品陈列，必须具有科学的陈列手段。 [关键词] 陈列手段 文物 作用 博物馆陈列手段包括陈列设备、道具、采光、色彩、音像等围绕展品所使用的各种物质手段和艺术方法，“物”即实物、标本。陈列手段与物之关系是陈列的基本问题。长期以来，博物馆一直以物为中心开展工作，陈列展览始终围绕着物做文章，遵循着形式为内容服务的基本原则进行设计制作。目前，在全国博物馆扩建、改陈和新建的热潮中，设计独特、形式新颖的陈列展览如雨后春笋般涌现，陈列展示手段也在新思想、新理念、新材料、新工艺的背景下呈现百花齐放的局面，陈列手段对物的作用更加突出，更加重要，有否科学的陈列手段成为衡量陈列展览是否成功的重要标志。 所谓“科学的陈列手段”是指陈列展览所采用的一切艺术形式要与内容和谐统一，要适合文物的特点以及建筑环境，要具有时代感。 一个博物馆的社会地位和影响取决于其是否有内容丰富、形式独特的陈列展览，而独具特色的陈列展览应该是以具有特色的文物与科学的陈列手段完美结合的产物。没有物，陈列展览是无米之炊；仅有物，却设备简陋、手段落后、光线昏暗，这样的陈列展览不能贴近实际、贴近生活、贴近群众，缺乏时代感，难以达到宣传展示的目的。如果将珍贵的文物辅之以科学、新颖的陈列手段，使陈列展览的内容与形式高度统一，让科学技术充分为文物服务，这应是理想的精品陈列。目前我国各地经济发展水平不平衡，各地博物馆的陈列水平参差不齐。一方面，上个世纪70至80年代展柜加展版的老式陈列还存在，另一方面，高度现代化的陈列展览日渐增多。落后陈旧的已不适应时代要求，将逐步淡出人们的视线，新颖现代化的正蓬勃发展，这是博物馆发展的趋势。 由国家文物局主持的全国十大精品陈列评比活动已进行六届，脱颖而出的无一不是以精品实物为基础、在新的设计理念指导下科学合理地运用现代材料及工艺的结果，无一不体现出设计师们的前卫思想和独特构思，陈列手段为文物增辉，为拥有这些文物的博物馆增名气聚人气。作为城市形象的各地博物馆以评上十大精品陈列而备受关注，并因此在提升城市文化内涵、彰显城市魅力、聚集城市精神方面发挥重要作用。在物质文明相对发达的今天，陈列手段的科学性与现代化对于一个博物馆发挥馆藏优势、弘扬民族精神、扩大社会影响、提升社会地位具有不可替代的作用。 科学的陈列手段是对“物”最好的解读与诠释 众所周知，文物是历史信息的载体，是人类文明的痕迹，具有科学、历史和艺术价值，每件物的背后都有一个精彩的故事。物是静态无声的，所包含的信息需要借助于辅助手段才能更充分、更明确地展示出来，陈列手段就起这种辅助作用。陈列手段通过各种物质设备的艺术加工与组合对物进行解读和诠释，让物所蕴涵的各种信息最大程度地释放出来，解答观众疑惑，传递更多信息。因此，陈列手段是工具，它帮助文物讲述历史、传播知识。观众从陈列展览中获取多少历史信息，参观后能记住多少内容都与陈列手段是否科学有直接关系。 陈列手段对物的阐释作用是陈列艺术中的重要问题。对于这一问题的认识，博物馆人经历了从被动到主动、从客观到主观的过程，陈列手段也是从简单到多样，有了如今异彩纷呈的局面。 博物馆最初的陈列展示方式是将物整齐的陈列摆放，简单的展橱展架是为了安全和看得清楚以及便于管理，这种原始的展示方式至今在一些经济条件较差的县级博物馆还存在。随着社会的不断进步和发展，博物馆陈列设计成为一门艺术，陈列展示手段也随着科学技术的发展而不断改进和创新。到上世纪70至80年代，陈列展览辅之以图表、绘画、沙盘、模型、灯箱、特殊灯光等等已成普通现象，这些设备与手段成为举办陈列展览所必备的基本条件，它们与物相结合构成完整意义的陈列展览，并且因此增加了实物以外的相关知识，突出了文物，烘托出重点。20世纪末至21世纪初，人类社会进入互联网时代，计算机技术渗透社会生活的各个领域，改变着人们的审美情趣和欣赏习惯，博物馆陈列形式随之向前迈进了一大步。陈列设计师们将诸多学科的理论运用于博物馆陈列设计，将新科技手段与新材料运用到博物馆陈列展览中，由此产生新的陈列语言，如场景复原、幻影成像、微缩景观、半（全）景画等等。这些陈列手段动与静结合，虚拟与现实结合，注重对历史过程的展示与再现，声、光、电的运用加强了对文物所含信息的诠释和解读，使历史更直观明了，使陈列更具观赏性、亲近感和时代特征。在现代化博物馆里，以往那种简洁的形式虽然继续在使用，但设备料材以及整体效果已与从前不可同日而语。陈列展示手段的变化记录着社会前进的脚步。 不同的展示手段对于文物的解释不同，适合于不同的受众。简洁大方的陈列展示方式适合于文化素质较高、有一定艺术修养的观众，而对于普通观众就显得深奥难懂。以往这种方式对于文物的介绍主要靠文字，文字太多，会像教课书，使观众产生视觉疲劳，文字过于简单，观众又无法理解。如许多通史陈列在展出古代器物时，文字说明只有名称、时代、出土地点，多则10余字，少则4至5个字，普通观众难以看懂其用途及生产过程。如今博物馆强调以人为本，注意缩短文物与观众的距离，在展出器物的同时配以实物出土现场的照片，复原此器物出土的现状，加上灯光照明与适宜的色彩相互搭配，不需过多文字即能揭示文物的内涵。如《崇明岛与古船陈列》中有关独木舟的展示就很独特。其背景是一幅远古时期人类祖先划着独木舟在河上劳作的画，画的空白处附有独木舟发掘现场的照片，展柜中陈列着残存的独木舟，玻璃柜中摆放着按比例缩小的独木舟模型。这组物与辅助手段的有机结合使独木舟的式样、用途、发掘经过完整而清晰地呈现给观众，其中的画和模型是对独木舟最好的说明，不需文字，一目了然。 和传统陈列手段相比，现代陈列手段更加注重对物的内涵的诠释，更加注重揭示物的内在特性，更加注重历史知识的普及，更加注重抓住观众的兴趣，从而使各种手段为物说话而起作用。 科学的陈列手段应对物起到美化与装饰作用 美是一种客观存在，外在的美直观而易见，内在的美需要发掘和开发。通常所说的文物具有科学、历史、艺术价值是就其总体而言，并非所有文物同时具备三种价值，许多实物缺乏艺术之美。一幅名人字画、一件出土丝绸长袍、一件精致瓷器是美的，可是一具千年干尸、一把新石器时期的木铲却是缺乏美感的。近现代文物中常见的血衣、报刊、枪弹等物品与重大历史事件或重要历史人物有关，其主要价值在于它是历史的见证，然而，从外表上很难说它们很美。缺乏外在美的“物”如果采用过于简单原始的陈列手段会显得生硬，缺乏灵性，会与观众产生距离。如千年古尸简单存放于木匣之中，没有适宜的灯光和其他陈列手段，会毫无美感且令人望而生畏。 陈列设计之所以成为一门艺术是因为其创造了美。设计师用自己掌握的理论知识、艺术修养在陈列展览中运用不同的材料、设备、色彩、灯光去装饰、衬托文物和标本，从而发现美、发掘美、创造美，使不美的美起来，已美的更加美，进而达到利用这些手段引导观众欣赏文物之内在美的目的，正因如此，现代博物馆具有美育的职能。每一个成功的陈列展览都是一件大的艺术作品，它由不同的文物组合形成的局部美与建筑、氛围等环境美相结合，构成一个和谐统一的美的完整体系，成为一个内外皆美的艺术杰作。陈列设计中的每一个展具、每一束光、每一种颜色都应对物起到美饰作用。目前，许多高水平陈列给枯燥的文物赋予了鲜活的生命力，让灰暗的器物变得亮丽，使一些沉寂的博物馆文物散发出诱人的艺术气息。重庆三峡博物馆的基本陈列――《远古巴渝》中有一个展示古代制盐的复原场景就设计制作的十分精美。其中的实物展品是出土的装盐陶罐和其它制盐工具，器物不精美，颜色也灰暗，设计者没有用传统的陈列手段将陶罐等放入大通柜中再加文字说明，而是制作了复原场景，其背景是一幅盐场环境的画，红红火火，热气腾腾，前面是熬盐的池子，盐罐及工具等实物陈放在相应的位置，更多的小陶罐（据介绍有200多个）则被摆放在竖立的细木架子上。远远看去，在火红背景的映衬之下小陶罐如串串珍珠玛瑙，热气蒸腾使之相互碰撞仿佛发出悦耳的响声。这个场景反应了制盐的过程，使观众能感受到场面的火热，还似乎听到美妙的音乐，灰土的陶罐变成为一串串美丽的音符，整个场景如诗如画，给人以美的享受，令人过目难忘。从已评出的十大精品陈列可看出，它们无一不是精美的，它们既传递着历史信息也传递着美的信息，让观众感到好看，愿意再看。 传统的和现代化的陈列手段相比，传统的更多注重实用性和安全性，现代化的则更主动地考虑陈列手段对文物的美化和装饰作用，即红花要有绿叶配，更加注重营造美的环境，创造美的氛围，让形式美为文物美和内容美服务。 科学的陈列手段能够弥补文物之不足 丰富陈列内容 文物作为历史遗存是有限的。在数量上，它只能是人类社会漫长历程的点滴物证；在种类上，它只能反映人类社会发展的某些领域或某一侧面，没有哪件文物或哪些文物能够毫无遗漏地将历史完整记录下来。人类社会在发展过程中，新生取代陈旧是客观规律。这就使得用文物反映历史的陈列展览会有缺憾，有的历史有文献记载却无实证，有的历史存有实物却不能说清问题，陈列手段则起到弥补这个不足的作用。 在传统的陈列展览中，常用的图表、绘画、沙盘等与文物相结合形成一个有机体，它既对文物作了注解，又对文物的缺漏进行了补充，这些陈列手段在博物馆学里被称之为“辅助展品”，它已经和实物一样成为展出对象，缺之，展出内容就不完整。现代化陈列的辅助展品由高科技手段组成，如前面提到的景观、幻影成像，人物雕塑、半景画等等，这些新展示手段是在对文物信息加工处理后再现历史原貌，把物置于历史环境之中，给观众以完整的历史印象，其效果是陈列单件文物标本难以达到的。在湖北省博物馆推出的《楚文化展》中，有一组展示出自枣阳九连墩的车马坑的场景令人记忆犹新。展区内，一辆辆楚国战车和一副副战马尸骨处于半出土状态，虽然没有恢复全貌，但其阵势已显恢弘，再配上群马奔腾、硝烟四起的背景画，加上周围展柜里的车马配件以及各种兵器，楚国战车的完整信息呈现在观众眼前，给人留下无限的想象空间。这种景与物的结合营造出一个古战场的氛围，物与辅助展品遥相呼应，互相衬托，具有强烈的震撼力，极具观赏性，它打破了传统陈列展示模式，强化了艺术效果。 作为对文物数量的补充，上述现代化陈列手段在近现代史陈列中运用的较多，作用更明显。这类陈列展览通常是主题陈列，最大特点是内容的系统性和完整性，即展示某一历史事件的全过程。相对而言，这类陈列的实物会更不足。因此，雕塑、模型、景观、半景画、投影等辅助展品的加盟就更加需要，也更能使陈列增辉。正是由于这些手段的使用，改变了此类展览以图片、文字、图表一统天下的模式。需要说明的是，本文主要陈述这些陈列手段可以充实文物丰富内容，并非主张此类陈列必须使用这些手段。笔者认为，尤其不可以这些手段替代文物，否则，博物馆陈列成了科幻电影和游乐场。这个问题另当别论。 用什么陈列手段，取决于设计师对陈列内容的理解和把握，对内容的理解不同会采取不同的陈列手段，传递的信息也会不同。不同的时代有不同的陈列理念，形成不同的陈列展示风格，不同的陈列手段会打上不同时代的烙印。 (责任编辑：admin) |