清代书法笔法类型特征及其审美意识(5)
http://www.newdu.com 2024/10/06 01:10:07 《民族艺术研究》(昆明 杨明刚 参加讨论
结语 一般来说，清代书法通常被分为帖学和碑学两大时期，清代书学的成就集中体现在帖碑两分的变化更替之中，这一变之中，清代书家逐渐向古意探索，追求艺术提高，将取法崇尚的线索和继承传统的方向从明到元，再由元到唐，直溯魏晋，集大成于帖碑交替之间。但清代书家书作的碑帖划分并非泾渭分明，也不像元代那样呆滞地宗晋、学唐，晚清甚至出现碑帖合流的趋向，企图纯以帖碑二分涵盖清代书学全部成就显然是不够的，一则不免失之偏颇，二则不利于充分发掘其后所蕴藉的深层审美意识嬗变轨迹。基于此，本文梳理出遗民书家、善画书家、帖学书家、碑学书家、馆阁书家的笔法特征：遗民笔法方圆转折、以势袭人，折射出尚“真”求“趣”的审美取向；善画笔法杂糅各体、自出新意，折射出尚“怪”求“变”的审美取向；帖学笔法点画持据、使转有度，折射出尚“雅”求“正”的审美取向；碑学笔法沉劲厚重、不躁不滞，折射出尚“质”求“朴”的审美取向；馆阁笔法用笔丰润、点画饱满，折射出崇尚“中和”的审美取向。然而，无论哪类书家，清代书家均以线的分动、墨的润华、心手相合、抒情写意，抒写着迥然相异的深层精神追求，探寻着文化生命的幽妙之境，并以书法形式迹化出主流审美意识嬗递演变轨迹。 注释： ①(清)笪重光：《书筏》。 ②白砥认为，书法的节奏是指一种合乎一定规律的重复性变化的运动形式。 ③(清)郑燮：《行书四言联》，73×24厘米×2，纸本，湖北省博物馆藏。 ④(清)金农：《西岳华山庙碑轴》，纸本，152×45厘米，上海市博物馆藏。《中国书法全集》(金农·郑燮卷)，北京：荣宝斋1997年版，第141页。 ⑤[日]黑泽礼吉编纂的《支那历代皇帝皇后亲王御笔书画目录》载：“清朝，顺治皇帝，积善延年(大字)横幅，绿青绢本，长五尺十一寸，阔二尺四寸。”上海：别发公司1919年出版，第84页。 ⑥(清)玄烨：《临董其昌书》轴，纸本，行书，纵151.6厘米，横56.3厘米，故宫博物院藏。 ⑦(清)玄烨：《柳条边望月诗》轴，纸本，纵124厘米，横58.4厘米，行书，4行，故宫博物院藏。 ⑧(清)胤禛：《行书夏日泛舟诗》轴，绢本，纵140.3厘米，横62.2厘米，故宫博物院藏。 ⑨(清)弘历：《临王羲之草书帖》轴，纸本，纵92.5厘米，横39厘米，故宫博物院藏。 ⑩(清)铁保：《行草临王帖》册，五开，纸本，纵16.3厘米，横26.5厘米，故宫博物院藏。 (11)(清)陈邦彦：《七绝诗》轴，绫本，行书，纵145.7厘米，横47.6厘米，故宫博物院藏。 (12)(清)周亮工：《行书七律诗》轴，纸本，纵202.8厘米，横50.6厘米，故宫博物院藏。 (13)(清)姜宸英：《行书勉斋说》轴，纸本，纵174.2厘米，横64.7厘米，故宫博物院藏。 (14)(清)汪士鋐：《东坡评语》轴，纸本，行书，纵91厘米，横50.9厘米，故宫博物院藏。 (15)(清)何焯：《桃花源诗》轴，纸本，楷书，纵60.4厘米，横33.8厘米，故宫博物院藏。 (16)(清)蒋廷锡：《行书五言》联，纸本，纵125厘米，横27厘米，故宫博物院藏。 (责任编辑：admin) |
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