|
《玄奘之旅》译丛的三大特色如下： 其一，以图证史。国内学界对于分析文献史料，极其丰富、细腻。但年轻学子感到枯寂的是图像资料不足。有图有真相。在历史的迷雾面前，一图胜过千言万语。译丛选取考古所得图像资料，如城池、壁画、石刻、织锦、钱币等，足以冰释多年困惑，厘清史料所阙的证据。在选取学术名篇上，笔者关注了三大板块：一，粟特人在中亚本土的三大古城壁画；二，粟特人在北朝石葬具上的叙事石刻；三，北朝隋唐的丝路文化互动，如粟特与波斯，粟特与印度，粟特与突厥草原，粟特与希腊拜占庭。每本约十二万字，图片一百幅，包含最新的欧亚考古遗址平面图、古建筑复原图、文物线描图、壁画彩图等。 其二，现场探案。六位原作者在沙漠考古场地现场挖掘、指点江山；译者在沙漠场地参加挖掘、做笔记；原作者们现写、译者现译，十二年来从圣彼得堡冬宫到罗马大学，原作者和译者穿梭于一场场国际会议之间，每一篇原作和译作都是新鲜出炉。就像傅抱石先生的画，有雷雨击打山林和悬崖的速度感。“解衣磅礴，真宰上诉”。一位书友说，读此译丛“如剥蕉叶，层层深入”。原文曲径通幽，引人入胜。例如：撒马尔罕古城大使厅壁画，创作于唐高宗册封粟特王拂呼缦的时期，然而主墙为何以突厥武士为主体人物？难道这个大使厅之前不属于粟特王，而属于一位统治粟特的突厥王子？马尔夏克的《辉煌的大使厅壁画》为你剖析。翻译到此，如同穿越了一场中亚宫廷盛宴，空中仙乐袅袅，天花徐徐散落。 其三，译笔清丽。有谚语说翻译之所以称为“翻”者，如同翻织锦袍，锦袍面子与里子纹样相似却花色不同，如面子是红地金花，里子就是金地红花，这是一种重新编织又处处呼应的匠心。中亚学术名篇，文字上不免涉及中古波斯文、梵文、粟特文、突厥文、阿拉伯文的人名地名书名；中亚在王朝更替上，经历了波斯王大流士统治、马其顿亚历山大东征、印度贵霜王朝、萨珊波斯帝国、白匈奴游牧帝国、西突厥汗国、大唐帝国、大食帝国、蒙古帝国、帖木尔王朝、沙俄征服等。为了化繁为简，译者确实需要付出绣花般的功夫：给六位原作者写小传，抓取考古学家在场地的音容笑貌；给每篇文章写概要，从纷繁考证中提炼重点，让读者一目了然。 译笔汲取《洛阳伽蓝记》《大唐西域记》《酉阳杂俎》的笔墨，试图还原历史的镜头感。如马尔夏克一书开篇《开启粟特艺术的钥匙》：考古证据表明整个七世纪，粟特各大城池如怒放花朵一般繁荣兴旺，撒马尔罕在玄奘眼中风物盛极一时。成吨铜钱在撒马尔罕铸造，丝路驼队熙熙攘攘，丝绸宝货流溢市井。极目而眺粟特九国：蚕桑之艺、阡陌呼应；机杼之声、户牗相闻；珠玉林罗、巧匠云集。 如果你是文博界的老师和青年学子，这套译丛将是你书斋的参考，是你下一次丝路展览、下一篇论文的灵感源泉。源自巴比伦的娜娜女神、印度的克里希纳史诗、贵霜朝的桦树皮经卷、突厥的带刀武士、柘枝国的金币、拜占庭的赞丹尼锦，在字里行间熠熠生光。 如果你是艺术创作人，可以在驶向撒马尔罕的金色旅程中，谱写音乐，挥动画笔；粟特壁画上的少男少女正拨动箜篌、斜抱云和，在粟特王的仪仗队伍中、在武则天的龙舟上、在唐高宗猎豹的上林苑里，遥遥向你微笑。 如果你是个热爱大自然的驴友，不畏跋山涉水之艰难，可以揣上这套译丛，追随着张骞、李陵、细君公主、法显、玄奘的脚步，去素叶城寻访突厥可汗的牙帐，去穆格山凭吊戴瓦什提契王的最后城堡；去铁尔梅兹古城外的喀拉帖佩，探险蛛网大如车轮的盘丝洞。 如果你是大都市的白领，一年也挤不出几天假期可以去往中亚度假，可以通过阅读这套译丛，卧看兴都库什大雪山、神游王子骑象猎豹的红厅，在梦中出玉门关、驰骋突厥草原、渡过阿姆河，与胡旋女相逢在盛唐的撒马尔罕。 （本文作者：毛铭，系《丝路译丛第一辑·玄奘之旅》译者、伦敦大学艺术考古博士） (责任编辑：admin) |