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三、长编所载序跋之价值 刘仲华说：“翁方纲向来比较重视序跋，认为序跋是展现或者概括本书主旨、体现学术流变的重要信息，因此凡所校阅图书，大都抄录其序跋以及作序时间。如果所校办书籍中的序跋时间与前人著录的时间不一致，翁方纲还仔细加以考订。”[3]370正如刘先生所说，翁方纲对序跋非常重视，翁氏常在长编中抄录涉及写书缘由、刻书信息、书籍内容、藏书信息之序跋。这些序跋对于考订《四库》底本之删减，考索书籍内容、作者生平，考证《总目》讹误皆具有非常重要的价值。 1.考《四库》本之删减 《四库全书》在抄录书籍时对底本之序跋多有删减，长编中多辑录这些序跋之名称，甚至全文照录。故以长编之记录比对《四库》本，可知其删节情况。如《读易纪闻》条记录此书之序四则，而《四库》本此书无一序，是知《四库》此书删节序跋甚多。这些被删减的序跋有助于了解书籍主旨、价值及前人对此书评价者，长编抄录的这些序跋可使我们对书籍有更深入的理解。 如《四库》本《洪范正论》只有胡渭自序一则，而长编中录有鲁曾煜序，此序于《洪范正论》撰作缘起、价值皆有精到论述[1]52。鲁曾煜序从《洪范》研究学术史的角度对《洪范正论》撰作缘起、主旨，《洪范》研究源流等问题作了梳理，有助于我们进一步理解《洪范正论》的撰作背景、学术价值、学术史意义。《四库全书》在抄录此书时删去此序甚不合理，此序赖长编以存。长编中如是具有重要价值之序跋甚多，其价值勿庸赘述。 2.考佚书内容、作者生平 清廷在修撰《四库全书》之时，除抄录者外，更多的是只存其目，甚至因为种种原因而被禁毁。因为乾隆所搜集的遗书中颇有稀见之书及抄本、稿本，这些书在作存目、禁毁处理之后，很大一部分现已佚失。陈先行先生在《影印〈翁方纲纂四库提要稿〉弁言》中也写道：“由于《四库》并未将当时所有图书收入，或存目，或删除，或禁毁，而存目、删除、禁毁之书在今日并非皆有流传，那么札记多少还在客观上记录了这些佚书的面目。”[9]13长编所录序跋佚文，颇有可供考订佚书内容、作者生平者。如《四库全书总目·经部·乐类存目》收录明汪浩然所撰《琴瑟谱》一书，此书《藏园订补郘亭知见传本书目》[10]、《中国古籍善本书目·经部》[11]皆未收录，《四库存目标注》亦仅录《浙江省第六次呈送书目》、《浙江采集遗书总录》之信息[12]398，而无相关版本、收藏信息。可知此书即使没有佚失，亦已颇为稀见。 翁方纲所书此书提要曰：“《琴瑟谱》三卷，明嘉靖四十二年广东琼州府正乐生员汪浩然辑。有罗浮、叶春及跋。而浩然之名，省志、郡志皆无之。第一卷有琴瑟之制以及图说、指法，下二卷则各分诸调。其自序谓与其子合奏之，盖专习是二器者，故言之详。应存其目。”[1]109 《总目》所记与《提要稿》大体相同，其言曰：“《琴瑟谱》三卷(浙江巡抚採进本)明汪浩然撰。浩然始末未详，自称广东琼州府正乐生员，殆乐生也。第一卷有琴瑟之制以及图说、指法，下二卷则各分诸调。浩然能协琴瑟之声为八音，尝谱大成乐奏之广州学宫。湛若水尝为作记。其自序谓与其子合奏之，盖以专习世业，故言之特详耳。”[8]332 从《提要稿》、《总目》可知，在撰写提要之时，汪浩然的生平已无可确考。但通过长编所录此书自序可略知汪浩然之事迹，现录于次： 嘉靖癸亥秋八月朔日琼州府学正乐生员汪浩然自序：浩然役志雅乐，长益究心，酷好琴瑟，壮岁乃与同郡琴师吴帡游罗浮山，偶遇真师，授以八音之详。其于琴瑟合奏，宛然太古遗音。乃知古人琴瑟不离其侧，以二物相须为用也。累年玩索，时阅二纪，因携子王翰度琼海，涉庾关，走豫章，入会稽，寻禹迹，遨游遍访，务究真元。遂自吴返于故邱，窃取诸贤往谱，考其同异得失之详，别为序次。适总督广闽都台百川张翁节制三省，奉命削平逆琏。既而濯征海夷诸寇，肤功屡奏。岁壬戌腊月，乃移檄琼郡大夫，征浩然赴苍梧，俾以正乐舞之责，而令愚父子合琴瑟而并奏之，即命浩然备琴瑟之谱而梓之。[1]109 从其自序中，我们可以约略了解汪浩然学琴始末及其履迹，并可知《提要稿》、《总目》中所提到的奏乐广州之原委。若深入考察，或可证其琴瑟乐律本自道教(偶遇真师、务究真元)，亦可与古人将音乐与天道合而观之的思想相联系。其提供之信息不可谓不富。 《提要稿》长编所辑录之序跋关乎书籍内容、作者生平者颇多，其价值不容小觑。 (责任编辑：admin) |