图1 图2 图3 ■福建闽清 陈孔坛 这件民国时期胡源鑫作“诗与人物纹”彩瓷粥罐,口径17、底径13、高15厘米,中鼓腹。罐外壁一面绘瓷画(图1),为民国新粉彩瓷中典型的人物纹图饰,笔墨秀润...

图1 图2 图3 图4 ■山西阳泉 王爱鱼 读书作为一项优良传统,早已沉淀在中华民族性格之中。自古以来,有关读书的故事不胜枚举,如凿壁偷光、悬梁刺股、囊萤映雪……每个故事都生动感人...

■上海 高阿申 器高15、口径7.6、足径7.8厘米。足际露灰胎，局部“夹生”（在足脊磕碰处的同一截面上，可见到两种截然不同的胎色，该现象与坯件在窑内所处的“低温带”位置及胎骨...

图1 图2 图3 ■江苏扬州 朱士沂 “油滴”一词,其名称主要来源于釉色上的花纹形状,即在瓷器(一般是指在盏或碗)的黑色釉面上散布着无数具有金黄色或银灰色金属光泽的小斑点,故又有“...

■福建石狮 王国良 陶瓷是我国古代物质文化的重要组成部分。至迟从唐代开始，中国陶瓷已大量销往海外。宋元时期，贸易陶瓷的烧造窑场遍布东南沿海。明清两代，陶瓷贸易持续繁...

图1 图2 图3 ■安徽合肥 刘东 我国音乐的起源相当悠久,早在原始社会,先民们就已开始使用乐器弹奏乐曲。先秦时期的典籍文献中就已有大量关于音乐和乐器的记载。到了汉代,音乐和乐...

■江苏苏州 白尼 五福捧寿，五福献寿，五福临门。古人言福，往往总会言及人间五福。究竟古人所言五福，是指哪五福？长寿、富贵、康宁、好德、善终，统称为五福。 本文要介绍的...

■上海 高阿申 器高20.2、口径4.1×6.4、足径4.4×6.8厘米。口与足为长方形，扁体，造型别致。器身系前后对拼，两侧可见竖接痕（宋元明采用模印装饰的立件，尤其是龙泉窑产品，多数用...

■江苏苏州 白尼 但凡一说起大阿福，人们就会自然而然，联想到颇负盛名的无锡大阿福泥娃娃，中国泥娃娃之代表作。大阿福形象，取材于古代一个被神化了的民间传说，随着这个民...

■河南三门峡 朱卫东 “穿花度柳飞如箭，粘絮寻香似落星。小小微躯能负重，器器薄翅会乘风。”这是《西游记》作者吴承恩吟咏蜜蜂的诗句。蜜蜂以其精灵可爱的形象和辛勤无私的...

图1 图2 ■江苏镇江 刘丽文 万历朝历时48年,青花瓷器有了进一步的发展。 这一时期使用回青料,青花呈色浓艳,以大件器物为多。也有淡描青花一种,设色较为淡雅。大件器数量不少,如6...

■江苏 尹钊 任开慧 游敏 明清时期的玉牌多用软玉制造，玉质优良，玉色以白色为主。明清时期玉牌的做工一般一丝不苟，琢磨极为细致，整个玉牌打磨得光滑细致，抛光也很好。人物...

■江苏南京 王继军 图中所示，为笔者近日收藏到的一件清代茶桶。其材质为柏木（提梁及桶底材质为杉木），高31.5厘米，上口对角直径26.5、下底对角直径19厘米。从外形看，桶身为八...

图1 青铜盘 图2 青铜簋 图3 青铜钺 ■湖北武汉 蓝山 青铜器是铜锡合金制成的器物,在遥远的商周时期,我国的青铜器制作技术达到巅峰。位于武汉北郊的商代盘龙城遗址,距今已有3500年历...

■江苏南京 胡剑明 这块瓷片高15、宽12、厚3厘米，是元代吉州窑绿釉瓷枕残片。想见其枕呈如意状，灰胎，通体施以绿釉，枕体中空，底素胎无釉。从侧面一边留有四个支烧痕看，当时...

图1 图2 ■江苏南京 胡剑明 “兴酣落笔摇五岳,诗成笑傲凌沧洲。”这是唐代诗人李白《江上吟》中的句子。 近日,笔者见到这样一方旧印(图1、2)。据藏友叶先生介绍说:“几个月前,好友...

高34厘米。肩附双龙耳。通体以番莲福寿纹点缀，所饰花卉灵动如生。乾隆帝对铜胎掐丝珐琅器十分钟爱，除大规模制作外，并下令以瓷仿效，瓶体之上画师以描金勾勒，妙仿景泰蓝上...

■江苏泰州 李晋 蜡烛为古人照明之工具，因之也出现了材质、形态各异的烛台，烛台与蜡烛搭配使用，起到扦插蜡烛和承接蜡油的效果。除去实用性功能，烛台还有美化家居的效果。...

图1 图2 ■安徽合肥 刘东 漆器是以漆树的汁液为主要原料,经过多道工序加工制成的器皿,它是我国古人杰出的创造。考古材料反映从原始社会开始,我们的先民们就已开始使用漆器;春秋战...

■江苏南京 徐长林 本文要介绍的这枚大顺通宝背川户钱（见图），钱体厚重，直径27、穿径7毫米，重8.4克。 1644年，明末农民起义军首领张献忠在成都建大西国，改元大顺，铸大顺通宝...