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值得注意的是梁中铭的《我们不怕鲸吞！我们只怕蚕食！》（图13）。它发表于1938年《抗战漫画》第3期，漫画下图把中华民国领土处理成叶子的形状，几条虫子大口进行蚕食。几年后，《抗建通俗画刊》刊载邵恒秋创作的《日本的今昔》，别具匠心（图14）。同样分上下两图，上图日本虫子蚕食中国桑叶，与梁中铭漫画的下图相类似，代表日本的“过去”；而“现在”，中国由桑叶一变为雄鸡，中日胜负前景陡然不同往昔。①其时，太平洋战争已使中日冲突与日美战争融为一体，中国真正成为全球性反法西斯联盟的一份子，前途变得明朗。②丰子恺《漫文漫画》中有一幅极具象征意义的漫画——中国这个巨人坐在地上，一手握着枪，酣酣沉睡，一群蚂蚁在日本旗帜的带领下蜂拥而至（图15）。他就此评论道，中日战争是“巨人与蚂蚁之争，只要巨人醒来，无须用枪炮，只用一只手即可将进犯的蚂蚁碾死”。③到了1945年8月，丰子恺的愿望终得实现，中国巨人赢得一次划时代的胜利。  图15 ① 雄鸡的出现可以说是这类漫画中中国形象的质变。以往的漫画中国只是毫无生机的版图和呆滞的被侵略对象(the dead territory, the inert object),现在它有了生机、活力与主动性。你肯定还记得时局图，参见Rudolf G. Wagner:China "Asleep"and"Awakening":A Study in Conceptualizing Asymmetry and Coping with It,Transcultural Studies,No 1,2011,p.14. ② [美]费正清、费维恺编，刘敬坤等译：《剑桥中华民国史》下卷，北京：中国社会科学出版社，1994年，第605页。 ③ [日]森哲郎编著：《中国抗日漫画史——中国漫画家十五年的抗日斗争历程》，于钦德、鲍文雄译，济南：山东画报出版社，1999年，第131-132页。 (责任编辑：admin) |