■上海 高阿申 罐高20.5厘米。颈微束，唇口，罐身由腹而下收敛。罐内罐底施松石绿釉，底书“大清嘉庆年制”六字篆体印章红款。口部于矾红地上饰以金彩饰卷草纹，颈与胫分别用黄...

■山东滕州 葛海洋 在商周时代，由于生产力提高，酿酒业发达，青铜铸造技术成熟，青铜酒器达到了前所未有的繁荣。大量出现的成组酒器绝不是偶然现象，在当时，物质匮乏，却以...

■河南邓州 许满贵 俎（zǔ），置肉的几，相当于今天的砧板、案板、餐桌，是先秦贵族祭祀、设宴时切割或陈列牲畜之用的重要礼器，几乎与鼎的使用相始终。商周祭祀过程是先将洗...

■浙江金华 曹兆燎 中国是茶的故乡，6000多年前浙江余姚人就已种植茶叶，河姆渡遗址中有茶树出土。 江苏省研究会出版的《中国青花瓷纹饰图典》铭文款识卷中就收集有明代嘉靖年间...

■浙江杭州 李熊熊 众所周知，马是一种在陆地上行走的动物。然而在明代的瓷器纹样中，却有一种怪异的画法：马在水面上欢快地奔跑（图1、图2）。这种违背常识的画法，是要表达什...

■江苏镇江 刘丽文 我国瓷器发展到清乾隆时期，可以说是集历代名窑之大成，制作了许多精巧无比的瓷器。制瓷中心景德镇，荟萃了一代能工巧匠，有“工匠来八方，器成天下走”之...

■河南洛阳 谢丽成 家庭，对于我们中国人来说，具有特殊的意义。我们常常说：“家国天下。”把家和国、天下放在同等重要的位置，并且，家又是国和天下的基础。因此，我国的儒...

■山西阳泉 李喜庆 “一树春风千万枝，嫩如金色软于丝。” 这是一只民国浅绛彩春柳美女图盘（见图），长17.5厘米，宽13.5厘米，异形。该茶盘色彩清雅，画工细腻，瓷质白细，釉面...

■山西阳泉 王爱鱼 “南北山头多墓田，清明祭扫各纷然。”我国清明祭祖扫墓的风俗由来已久，据明《帝京景物略》中记载：“三月清明日，男女扫墓，担提尊榼，轿马后挂楮锭，粲...

■浙江金华 黄素梅 毛恳忠 图1所示这件梅瓶，高25厘米，上口直径4.1厘米，底部直径9.1厘米，肩部13.5厘米，溜肩，肩腹丰满，胫部渐收，该梅瓶高度与笔者之前在2017年2月8日《收藏快报...

■江苏徐州 尹钊 李根 张继超 在中国民俗喜庆活动中，吉祥图案被人们用来寄托良好的祝愿，渲染喜庆气氛，美化家居，赠人以礼，祈福致祥。一幅吉祥图案流传着一个美丽的传说，一...

■上海 高阿申 罐高17.2厘米，口径15.2厘米，足径12.7厘米。这件粥罐的形制为束颈，丰肩，肩以下渐收，平底涩胎。口沿下饰一周倒垂莲瓣纹，这类纹样在顺治瓷上最多见，如上海博物...

■安徽合肥 刘东 这是一件残缺修复的元代青花瓷碟，出土时残断为四片，且缺一块，后经修复，在2006年安徽省博物馆“元瓷之珍”展览中展出。虽是残器，但它的价值主要在其出土于...

■安徽合肥 王业柱 盘口壶是东汉至隋唐时期流行的一种陶瓷器。三国时期盘口和底部较小，上腹特大，重心在上部。东晋以后，盘口加大，颈增高，腹部修长，外口沿领也加高；各部...

在河北博物院《名窑名瓷》展厅中陈列着一件精美绝伦的邢窑白釉瓷器——唐白釉凤首盖贴花皮囊壶。它犹如一颗璀璨夺目的明珠，在蔚为大观的瓷器展品中格外引人关注。 这件唐白釉...

《说文解字》中“杖，持也。”清代段玉裁注曰“持也。凡可持及人持之皆曰杖。”用现代的话来讲，杖就是人们手里拿着用来助人行走的一种长条形器物。杖的最初形制可能仅仅是一...

此洗长27.5厘米，呈海棠式，敞口折沿，造型典雅秀巧，宛若盛开的海棠花，花瓣波浪起伏，淋漓尽致地展现了皇室用器雍容富丽、繁复华贵的风范。胎壁匀称，内外均施仿石釉，纹理逼...

李家山古墓群为战国至东汉初期的墓葬。1972年由云南博物馆与江川县文化馆共同对李家山进行发掘，清理27座墓葬，出土1300件文物，“牛虎铜案”便是从此次挖掘的24号墓穴中出土；...

满釉支烧工艺，亦称满釉裹足支烧工艺。意在使瓷胎经过通体施釉之后入窑烧造，出窑器物包括底足部分的瓷胎完全被釉漿包裹，仅在器底留下细小支钉断痕的一种特殊烧造工艺。 满釉...

■上海 高阿申 罐高14.2厘米，口径14.3厘米，底径11厘米。唇口，丰肩，腹的下部渐收至底，涩底的中部微凹。从底部可见胎土淘洗欠精，有杂质与气孔现象，同康熙瓷胎土的洁白、紧密...