(14)参见《自然辩证法通讯》杂志社编：《科学传统与文化》，西安：陕西科学技术出版社，1983年。
    (15)曹意强：《艺术与科学革命》，《中华读书报》2004年4月28日；曹意强、麦克尔·皮德罗编：《艺术史的视野--图像研究的理论、方法和意义》，杭州：中国美术学院出版社，2007年。
    (16)蔡元培：《华工学校讲义》，中国蔡元培研究会编：《蔡元培全集》第2卷，杭州：浙江教育出版社，1997年，第419页。
    (17)瓦萨里记载说达芬奇几乎每天都在制作实验模型，探讨绘画原理。参见Claudio Pescio,ed.,Leonard,Art and Science,Florence:Giunti Editore S.P.A.,2005,Preface.
    (18)麦克尔·怀特：《列奥那多·达·芬奇--第一个科学家》，阚小宁译，北京：三联书店，2001年，第191页。
    (19)达芬奇那个时代，许多画家都借助器具研究景物在平面上的映像，德国画家丢勒曾借用一方格玻璃板研究如何合比例地在画板上描画人体。早在13世纪时，英国学者罗吉尔·培根就认为光学（他称之为透视学）是学术基础，并且对光学实验特别感兴趣。他在著作中谈到光的反射定律、折射现象，似乎懂得反射镜、透镜，还谈到望远镜。
    (20)达芬奇的解剖学笔记中有一幅他对脑部神经、眼球视觉神经走向的解剖图。Claudio Pescio,ed.,Leonardo,Art and Science,p.117.
    (21)Claudio Pescio,ed.,Leonardo,Artand Science,p.116.
    (22)现代视觉理论认为光线透过晶状体，在视网膜上形成一个颠倒的图像，然后是大脑又将其再颠倒过来。
    (23)麦克尔·怀特：《列奥那多·达·芬奇--第一个科学家》，第210页。
    (24)列奥那多·达芬奇：《特里乌卡奇亚努斯手稿》，转引自麦克尔·怀特：《列奥那多·达·芬奇--第一个科学家》，第55页。
    (25)Mark Elvin,"Skills and Resources in Late Traditional China," in Dwight Perkins,China's Modern Economy in Historical Perspective,Stanford:Stanford University Press,1975,p.111.
    (26)达芬奇把眼睛看作“一种几何仪器”。参见亚里山德鲁·韦佐西：《达芬奇--宇宙的艺术和科学》，朱燕译，上海：上海译文出版社，2004年，第107页。
    (27)Michael Baxandall,Painting and Experience in Fifteenth Century Italy,Oxford:Oxford University Press,1972,p.108.
    (28)Michael Baxandall,Painting and Experience in Fifteenth Century Italy,p.121.
    (29)Michael Baxandall,Painting and Experience in Fifteenth Century Italy,p.119.
    (30)转引自Michael Baxandall,Painting and Experience in Fifteenth Century Italy,pp.119-121.
    (31)转引自Michael Baxandall,Painting and Experience in Fifteenth Century Italy,p.124.
    (32)转引自Gene Adam Brucker,Florence,1138-1737,London:Sidgwick & Jackson Limited,1998,p.218.
    (33)布鲁内勒斯基的传记作者记述说，布鲁内勒斯基还以一个八角形洗礼池和维基奥宫殿为对象做透视法实验。参见Gene Adam Brucker,Florence,1138-1737,p,206.
    (34)Giorgio De Santillana,"The Role of Art in the Scientific Renaissance,"in George Basalla,ed.,The Rise of Modern Science:Internal or External Factors,p.77.
    (35)Carlo Pedretti,ed.,Leonardo da Vinci,Artist,Scientist,Inventor,Florence:Giunti Editore,S.P.A.,2005,p.354.
    (36)达芬奇在1490年的笔记中谈到两种透视法。前一种类似布鲁内勒斯基的做法，即在竖起的玻璃上的一张透明纸上描下所看到形状的线条；另一做法是在竖起的透明玻璃上画好方格，然后在放在桌上的画好方格的纸上的相应位置描下形状。德国画家丢勒(Albrecht Dürer)在1525年，用两幅画图示了这两种方法。参见Claudio Pescio,ed.,Leonardo,Art and Science,p.78.
    (37)转引自Michael Baxandall,Painting and Experience in Fifteenth' Century Italy,p.127.
    (38)Giorgio De Santillana,"The Role of Art in the Scientific Renaissance," in George Basalla,ed.,The Rise of Modern Science:Internal or External Factors,p.77.