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张曜孙将其族中诸女辈所绘画名曰《棣华馆画册》，寄给李尚迪，请其作序。所谓棣华馆，张曜孙自言：“官舍一室，榜曰棣华馆，为女兄燕集之所。书楹帖曰：禄不逮亲欣有姊，世真知我更何人。”(61)乃是其在汉阳官舍中之一室，专门供其诸姐们吟诗作赋、练习绘画之所。将她们绘画编成一册，故名之。一般而言，在那个时代，家中女辈不但不能为外人所识，往往有所避忌，更何况是对外国人而言。张曜孙对于李尚迪不仅不避讳、不隐匿，而且主动将家中诸女辈的画册，不远千里寄呈，可见他们之间亲密无间。序中提及的张曜孙家中女辈有：张曜孙四姐婉  夫人、妻包孟仪夫人、女儿俪之、侍姬李紫畦，外甥女王涧香、筥香、锜香，孙女少婉，一共八人。她们皆工书画，真乃一门书香，诸女辈皆才气逼人，所谓“仲远之门，人人凤毛，家家骊珠”。而且皆工诗，是一个令人羡慕的家族。 张曜孙四姐张纶英善书，张曜孙写了《绿槐书屋肄书图序》曰：“绿槐书屋者，馆陶官廨之内室，叔姊婉 受书法于先府君之所也。庭有古槐因名，后遂以名其所居之室……府君论书，多与包先生相合……姊独心领手闲，能传府君之法，宜府君之深喜也。姊性婉柔，体瘦弱，若不胜衣，而下笔辄刚健沈毅，不可控制。为方二三寸正书，神彩骏发，端严遒丽；为分书，格势峭逸，笔力沉厚……姊一女子，生当其间，负殊绝之姿，得亲承先府君指授，功力勤奋，又足以相副而有成，殆非偶然也已。姊其勉之哉！姊始学书年三十一，今年四十七矣。姊以衰老将至，大惧无成，辱府君之训，因作是图以自励，且志感焉。”(62)金正喜文集中有一首诗曰《题张曜孙四姊绿槐书屋图》，曰：“闺藻天然古北碑，更从隶法点波奇。绿槐影里传家学，龙虎雄强属黛眉。”(63)李尚迪亦赋诗曰：“见说清风林下吹，薪传家法北朝碑。琉璃砚畔槐阴绿，停笔还思授字时……记否簪花传墨妙，一时声价重鸡林。”(64)后来，张曜孙又特别致函李尚迪，请求他为其大姐张孟缇《澹菊轩诗稿》题辞，其曰：“孟缇女兄，年七十矣。前刻《澹菊轩诗》四卷，板毁于楚中。今又得续稿四卷，拟并前稿刻之。阁下辱为昆仲交，又与伟卿有缟纻之交，敢乞赐题一言，为千秋增重，至至恳恳！”(65)李尚迪欣然作诗一首，其中有曰：“传看诗笔惊四座，腕力能扶大雅轮。汉魏之间得嗣响，班左以降视下陈。谁家幼妇工盐絮，百篇无此醇乎醇。一时纸贵争先睹，廿年前已付手民。”(66)评价极高。为其姐姐们求序，也将其姐姐们的诗文集传到朝鲜，在朝鲜赢得了声名，因而在一定程度上赢得了国际声誉。 以往都是朝鲜文人请求中国文人作序，中国文人请求朝鲜文人作序，几乎没有，李尚迪自己都说：“噫，中朝士大夫与我东人投赠翰墨，不以外交视者。自唐至元明，若杜工部之于王思礼，高骈之于崔致远，姚燧之于李齐贤，李侍中之于李崇仁，皆能延誉无穷。近代则纪晓岚叙耳溪之集，陈仲鱼刊贞蕤之稿，风义之盛，由来尚矣。未闻有求其诗文之序于东人。”(67)这不仅仅是一种求序的行为，其背后有着深刻的意义，既是一种文化的回流，同时更是一种新的交流方式。因为张曜孙的家人们，尤其是他的姐姐们根本不可能直接接触朝鲜燕行使人，但通过张曜孙，使得他她们的名声传到了朝鲜，受到朝鲜士人的关注。同时，因为得到朝鲜士人的序跋，一定程度上，也提高了他们在中国的名声。当时江南一带女诗人很多，能够得到国际上关注的并不多，所以通过这种交往，扩大了她们的影响与知名度。客观地讲，这或许是张曜孙不遗余力地向李尚迪介绍其家人诗文成就的一个附带原因吧，因而，在张曜孙与李尚迪交往的背后，反映了张曜孙家族的情况。 (责任编辑：admin) |